第二届南京两岸三地民 国电影学术研讨会总结.docVIP

　　第二届南京两岸三地民国电影学术研讨会总结 2014 年 5 月 4 日，第二届南京电影论坛在南京艺术学院影视学院拉开帷幕。继 2013 年举办的首届两岸三地民国电影学术研讨会之后，在此次论坛中，两岸学者再次聚首，就民国电影这一特定历史阶段的中国电影展开讨论，追溯过去，思考当下，展望未来。此次论坛由南京艺术学院研究院民国电影研究所与南京艺术学院电影电视学院主办，在为期三天的活动中，先后举行了学术论坛:民国电影中的时尚、文化与精神、创作论坛:当代电影创作中的民国元素和情怀、院线论坛:南京电影院的前世与今生三场专题研讨会，下面分别介绍。 　　一． 学术论坛:民国电影中的时尚、文化与精神。主论坛与六个分论坛分别围绕电影文化与电影业电影报刊研究电影人物研究(导演、编剧、摄影)电影公司研究电影明星研究电影个案研究等方面展开。 　　(一)修史观念与研究方法 　　民国电影研究是中国电影史研究中极其重要的一部分，而如何在多元视角下不断发掘史料、还原民国电影真实，如何构建正确的史观并明确研究方法，是当下民国电影研究中亟待讨论的问题。中国电影家协会分党组成员、秘书长、研究员饶曙光教授反复强调了编纂《中国电影通史》的重要性，并指出:再写历史不是颠覆历史，而是要承前启后。谈及中国电影史研究及写作的进展时，饶曙光教授介绍了包括史料的发掘和发现、研究视野的不断拓展、深化与细化，以及研究队伍的扩大与优化等几个方面。中国电影艺术研究中心研究员郦苏元教授阐述了民国电影学科建立的意义及研究方法，他认为民国电影的核心是民国视野，是在突破传统研究建构和框架基础上开辟出的中国电影史学新生面，其研究必须与整个民国机制相联系。民国社会现实具有复杂性，将电影重置于原本的历史背景中则意味着承认并尊重其背景的特性。著名画家、作家、文艺评论家陈丹青先生肯定了作为市场的、娱乐的以及明星制的民国电影，并提出民国电影不应止于 1949 年，而应延伸至 1964 年左右的观点，谈到其间的中国电影仍为民国人的电影，即好电影由民国的班子、民国的导演、民国的演员完成。 　　(二)电影批评与理论研究 　　在当下的民国电影研究中，民国时期报刊与杂志成为重要的史料来源，理论、批评文献的采集与阐述构成了电影批评及批评史的重要内容。民国电影研究所所长、北京电影学院文学系陈山教授以卢梦殊、青年田汉和刘呐鸥的电影理念为例，阐述了上世纪三十年代掀起的电影理论狂飙是全球社会经济危机激起的新兴电影运动的精神反拨的观点。他认为，在时代震荡中崛起的新生代电影艺术家和理论家不约而同地以欧洲先锋电影思潮为参照系，将电影艺术从其它艺术门类中剥离出来，聚焦于电影的本体。南京艺术学院郑娟副教授围绕唐纳的电影情缘进行了观点阐述，列举了唐纳以自己的文字和身体力行的实践为早期电影做出的重要贡献。南京艺术学院硕士张丹在文献采集与整理基础上，提出陈大悲的电影批评、理论与译介话语，以及通俗剧电影实践丰富了民国时期电影文化重量的观点。南京艺术学院硕士研究生汤嘉卉对周瘦鹃在 1920 －1930 年代的电影批评进行了梳理，提出周瘦鹃的电影活动中最有价值的是他的电影批评，并从周瘦鹃的电影文字中来探寻中国早期电影批评从无到有的产生过程。南京艺术学院硕士研究生施丽佳以鲁思的《站在影评人的立场上驳斥江兼霞的 ＜ 关于影评人 ＞ 》为研究文本，对其批评模式及方法进行了阐述，总结了鲁思批评的意义及影响。 　　(三)历史回溯与作者研究 　　在针对影人生平与作品回顾的讨论中，与会者纷纷阐述了自己的观点。早期电影人朱瘦菊的外孙朱正心先生追忆了朱瘦菊的生平与电影活动，展示了珍贵史料。太仓市作家协会主席凌鼎年以民国时期太仓的三位电影人朱石麟、倪红雁、蒋天流为题进行探讨，阐述了三人的生平与电影事绩与海派文化对近代太仓文化的影响。南京师范大学蒋俊副教授以《遥远的爱》等电影作品为例，深入探寻朱今明 1940 年代摄影作品中呈现出的中国电影影像之美。青岛日报社良友书坊主任编辑臧杰先生通过梳理许幸之在民国时期作为画家、导演、诗人的人生经历，分析了其不同文化角色的成因，借此探究了民国知识分子文化身份的养成与时代风云、个人抉择之间的关系。安庆师范学院讲师李贤年提出陈白尘的三部电影剧作融合了幽默喜剧和讽刺喜剧两种品貌，兼顾社会批评与文明批评，并认为鲁迅的创作观念对陈白尘有深刻影响。南京艺术学院硕士研究生王冉阐述了曾担任电影杂志的编辑翻译、编剧导演、电影制片与影院高层管理者的陆洁早期电影实践，认为陆洁的多重身份不仅仅是他自身才华的彰显，更是中国电影发展历史上独具慧眼的必然转身。南京艺术学院硕士研究生戴金玲就程小青电影作品中悬疑情节的设置、情节的编排及对女性角色的关怀，肯定了他在我国早期电影史上产生的重要影响。南京艺术学院硕士研究生刘楚仪从中国传统文化、明星公司塑造的旧女性形象范式