论张爱玲下的女性形象.doc

　　　　　　　　　　　论张爱玲笔下的女性形象 一、绝望和苍凉 　　在张爱玲的作品里，绝望与苍凉充斥其中，很少有大团圆的结局。这是张爱玲的创作风格，张爱玲作为一个女性书写者，她以老辣犀利的笔触刻画了一系列女性形象，以独有的绝望和苍凉的人生意识揭示了她们的生存困境，表现了她们面对这种困境时的异化以及抗争。对女性生存困境的探索，张爱玲的贡献主要表现为：挖掘女性不能脱离困境的原因，揭示女性在经济、精神上的难以自立，展现女性个性解放的艰难。 　　女儿，阴影下的生存与毁灭 　　张爱玲自小生活在一个充满遗少气氛和现代文明相交杂的环境中。父亲是一个典型的旧式文人加大家族浪荡子式的人物，而母亲和姑姑则是接受了西方文明洗礼的新代人物。面对这样一种新旧文明“犯冲”的状况，她深深体味到自我在家庭中，她所属的那个没落阶层在社会中，人类在荒凉的时空背景中等诸种失落：这种失落感构成作者的情绪基调，笼罩在作品中，使人物的内心体验都呈现出宿命的虚无感，形成了她作品主题的总特色：悲观、虚无。 我们知道，作家童年的性经验缺失对于作家以后的创作起着至关重要的作用。张爱玲自小在豪门巨族中过着孤独而凄凉的生活。旧式豪门巨族的腐朽生活在她面前上演了一幅幅鸦片烟、姨太太、争遗产、狎妓的丑剧，同时她又经历了父母离异的痛苦，16岁时在“继母”的统治下讨生活。其间曾被父亲幽禁，“他扬言要用手枪打死我。”逃离之后，进入母亲的家。虽然精神上比以前要充实一些，但每每陷入物质困境。 有着彻骨经验的作者，作品所体现出来的内容也是极为深刻的。作为一个爸爸不疼妈妈不爱的女儿，张爱玲笔下的女儿几乎都是不幸的。 川嫦死去的原因 　 　　绝望和苍凉是张爱玲作品的底色，也是其笔下女性形象表现出的共同的生存状态。她们一直笼罩在绝望的挣扎和苍凉的人生况味之中。自私，是人性的魔障，也是血缘亲情的天敌。张爱玲尖刻地挑剔着人的生存世相后面隐藏的人性真相，她总是能够发现种种装饰性表象后面隐藏的空虚、自私、盲目。 　　“为门第所限，郑家的女儿不能当女店员，女打字员，做‘女结婚员’是她们唯一的选择。”在那个风雨飘摇的时代，那些没落世家的女孩子，选择结婚，寻找一个依靠，这无论对她们还是对长辈都是最好的选择。对长辈而言，女孩子嫁得好，既光耀门楣，也免去了女孩子出去工作的耻辱。而对女孩来说，结婚是最轻松的生存选择。“女结婚员”对她们嘲讽的有些刻薄，但在嘲讽中又流露出作者对她们无奈的同情。 　　郑川嫦出生于一个典型的落魄世家，在家只是一个弱者的角色，在姐妹的争斗中，她的生命变得毫无华彩。父母想让她早些离开这个家庭，留学生章云藩来到了她的面前，谈不到爱，也谈不到不爱，因为爱与不爱都是同一个理由，能结婚就是川嫦最大的愿望。如果川嫦能结婚，也就有了一个好的归宿。本来是娘家往出推，婆家马上要接收的时候，不幸的是川嫦又生了严重的肺病，一病两年。爱人的手在自己的胸口上摸着，却是拿着听诊器，脸上一种宗教徒的庄重，川嫦厌恶这种感觉，她感到压抑、悲伤和羞辱。两年的时间可以改变很多事情，当初说那句“我总是等着你的”人已经有了新的女朋友。这对她不能不说是致命的打击。爱情是燃烧生命的激情之火，女孩子活下去的乐趣所在，而她却因为自己的一病不起而失去了。当她知道云藩身旁有旁的女人的时候，那一连串的反映真叫人心酸。 　　原本人生了重病，卧床不起就容易产生被世界抛弃的感觉。家庭拮据，母亲又怕暴露自己的私房钱，不愿拿钱为女儿买药治病。父亲看到女儿病得不可能好转的时候，恸哭了一场，擦干眼泪说，现在什么年月，当老子的都没钱养姨太太，生病的女儿一天还得吃两个苹果，现在的物价这么高，真是活不起了。川嫦在父母面前成了拖累。她终于死去，在她还满怀生的欲望的时候。 　　悲伤的故事有的时候可以使读者掉眼泪，但冷漠的悲剧却只能让人心寒。章云藩的移情别恋也是人之常情。爱情有时候伟大的可以刻骨铭心，有时候也可以很淡漠。而世界上唯一扭扯不断的就是亲情，而在这里我们看到的只是亲人们的自私。张爱玲在平静的叙述中，充满了对郑先生夫妇的讽刺，无情地揭开了郑家种种装饰性表象后面人性的自私。血缘亲情也同局外人一样，只能接受虚假的悲哀，而对至亲骨肉表现出的只有冷漠。张爱玲就是这样，她总是用一个旁观者的身份去讲述，不带过多的感情色彩，平淡的口吻却带着让人心酸的残酷。 葛薇龙的人生转变 　　在张爱玲的笔下，总是有很多说不尽的苍凉，道不尽的心酸。无论是哪一种的两性关系，女子的地位总是卑微的；因为心欲，因为生存，女性总是难免悲哀。　《沉香屑.第一炉香》中的葛薇龙，就是这一类人物形象的代表。在小说的开头，葛薇龙还只是个单纯的中学生，为了学业来向姑母梁太太求助。而在小说的最后，她已俨然是一个浪荡的交际花，彻底沦落了。从客观上看，这个一开始“行得正，立得正”的少女的堕落，似是为了求得“饮食”的生存而被姑母——