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江淹文学创作研讨
摘要
江淹历仕宋、齐、梁三朝,是我国南朝著名的文学家。本论文以其文学创作为主要
研究对象,同时把他的创作与同时代作家进行必要的比较,并作历时性的梳理,追本溯
源,沿波讨流,对其文学创作给予了准确的历史定位。
中国古代的贬谪文学是近些年来学术界提出的一个新的论题,是从题材、内容上对
古代文学所作的划分。江淹在贬谪期间的创作在古代贬谪文学中占有一定的地位,对其
进行研究,会使古代贬谪文学的发展脉络更加清晰连贯。本文对其被贬的缘由、贬谪的
地点、起始时间一一作以考汪;并对其流传下来的被贬期间的著述,根据文集本身提供
的作于贬所的内证,逐一进行了考证;在此基础上,从恋国思乡的情结;他乡异域的陌
生孤独感;比兴手法的运用等方面,探讨了其j眨谪作品对屈原模式的继承与发展。
感伤是人类的一种低沉的生命情绪,江淹是中古时期的一位典型的感伤型文人。感
伤类作品在他现存作品中所占比例很大,研究中国古代感伤文学不可忽视其存在。本文
从其生活与仕途经历,性格特点,以及时代特征等几个方面对江淹作品感伤情调的成因
进行了探讨;从恋尘恨死、伤离惜别两大个方面探讨了《恨赋》、《别赋》所确立的其感
伤作品的两大主脉;将江淹悼亡作品与其他li{f代作家同类作品作比较,梳理出从建安到
齐梁悼妻、悼子、悼友文学作品的发展脉络。
江淹所处的南朝是儒、道、释初步融汇的阶段,三种思想的交汇成为时代的潮流。
江淹作为那个历史阶段的文人,他的作品体现了儒释道三者的融合,并且在这方面具有
比较自觉的意识。本文结合其各类创作,分别分析了其作品中所体现的儒家、道家、佛
家思想倾向。从中可以看出江淹对儒、道、释三家思想是兼容并蓄的,这直接导致其文
学作品风格的多样化.
江淹的文学创作所运用的文体种类繁多,有赋、诗、骚、颂、赞、书、传、论等。
当时流行的主要文学样式,他几乎都尝试过。他的文体分类观念是清晰的,这集中体现
在他对赋与骚的严格区分上。在以赋名题的作品中,基本上不出现骚体句式。同样,以
骚体、楚辞作为篇名的作品,通常都采用骚体,丽不用散体;同时,江淹的文体分类观
念又是模糊的,比如同是称为赞,云山赞》四首都是五言诗,丽《铜剑赞》则是散文;
‘草木颂》十五首采用的不是汉代兴起的近于赋体的颂,而是四吉诗;江淹的诗作主要
以五言待为主,五言诗是南朝主要的文体样式,江淹的创作在文体上符合时代潮流,可
以说是与时俱迸,具有一定的创新性。
江淹的艺术思维体现了时代的新变,他改变了汉代以来以巨丽为美的思维模式,使
得艺术思维关注对象转向纤细微小:他把时空推移和以类相缀两种谋篇布局的手法有机
地结合,巧妙地运用,有时发挥到了极敛:他在遣词造句方面的求奇尚异也使其作品体
现出了独特的艺术思维特点。
关键词:江淹;诗歌;文赋
II
Abstract
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