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书籍装帧设计中汉字文化 　　书籍是信息的载体之一，是表达思想的文字记录，是人类文明的标志，也是传达文化魅力的最佳媒介。通过文字来传达信息，是书籍的基本功能所在。可见文字在书籍中的地位是任何元素都无法比拟的。不同的装帧设计、不同题材的书籍体现不同的文化品位和精神状态。观察自己的周围，会发现身边令人惊叹的东西比比皆是，汉字语言文化竟然是在丰饶的传统和无尽的宝藏包围中，连人的举止、气息、足迹都透着文化韵味，多姿多彩，始终与人类的进步密不可分。汉字，一直充满着神秘感，可以说是中国文化的精髓，它包含着丰富的知识，传达着古代先民的生活痕迹。从传统到现代，我们应该潜心探究在恢复传统文化的基础上，为文字注入年轻的活力，开辟一片着眼于未来的天地。 　　汉字文化汉字造型文字编排空间性 　　一、汉字的语言文化 　　 　　汉字像不可思议的宇宙一样，既拥有着文字“形”的书写系统，又拥有丰富的音、义的表现潜力。 　　汉字在初创时就与天、地、人的宇宙观浑然一体。殷商时期出现的甲骨文，记录的是上天的声音，通过占卜来寻求上天的启示，可见从文字诞生开始就有了“天”的意识。汉字不仅反映自然的造型，而且具有深奥的构成原理。汉字是写在横竖分割好的格子里，在横竖分割线上再加上斜线，就会产生复杂的文字。汉字“形”的构成是以“天圆地方”为基本格式的，古人认为天是圆的，是旋转的，是动的；地是方的，不动的；方形的大地表示文字的造型，中间的圆则表示文字的灵魂。应对宇宙格式的文字造型，偏小旁大，也就体现了阴阳原理和气韵生动的极致美，从审美角度看，也可在不匀称中达到均衡的、对比和谐的最佳造型。从而在汉字的文字创作方法上也体现了“和而不同”的特征。 　　汉字是人类文化的瑰宝。汉字的气韵，“气”看不见，摸不着，但在大自然中蕴藏着无限的生命力，有了风云变幻，天地间就有了气韵流荡，有了从天而降的“气”之形。汉字能够感知看不见的自然中的现象，微风吹拂、植物萌芽、动物呼吸，甚至大地孕育之精气等，并将它们巧妙地融入字形，生动的形“气”脉相通，这就??味着文字与大自然的生命力是共生的。安尚秀先生认为文字并非是表音释义，而是表示形式之外的“无形气韵”。“有”与“无”的永恒变化，构成气的宇宙生生不息。在这有形与无形之间的寓意就需要我们用心去感受大自然中的无形生命体。可见，书籍将宇宙浓缩在了这个容器中，而书籍中成千上万的文字是组成这个宇宙的微小颗粒，这些颗粒并不是单纯物理性地存在于书中，更是视觉性、流动性、感知性地通过作者来表达书籍的灵魂与核心思想。而书籍中内容的骨骼（核心）最终还是文字，文字既可以与图片共存，又能成为书籍的脊梁，可见文字在书籍中的重要性。 　　 　　二、汉字——音形义的统一体 　　 　　汉字丰厚的文化内涵不仅增强了自身的表现力，也为表现书籍深远的意境提供了一种可能。随着历史的发展，各个时期的历史文化不断丰富着汉字的字义，使汉字字形所蕴含的内容、意义越发丰厚无比。汉字丰富的文化内涵不仅增强了自身的表现力，也为表现书籍深远的意境提供了一种可能。 　　文字承载着作者和读者的声息，传达着生命力，而不是简单的符号。文字与音声相遇产生新的复合文字，用汉字的说法叫“会意文字”。“意”在《说文解字》当中为：“意，志也。从心察言而知意也，从心从音。”延伸出意匠、意图、意象等相关词语。汉字为“意”生“形”，以“形”表“意”。人们凭借对独特意味的“形”的理解将其转化为音与义的诉求，达到沟通与交流的目的。“音”与“义”的表现则依赖于“形”的构筑。对“形”的创造则应立足于汉字的渐进的演化。 　　汉字字形是对语言的视觉符号描写，语言有音、义，文字字形是它们的表达形式，文字和语言是互相依附的，如果没有语言，文字就不可能产生；如果没有文字，语言的传承也不会久远。老子曰：“有无相生，难易相成，长短相形。高下相倾，音声相和，前后相随。”汉字的字形犹如一幅图形，从图形的角度来讲汉字的字形再合适不过，大的图形很难被忽视，而小的图形包含在静止的空间里同样引人注目。对于汉字字形的图形化来说，道理是相同的，不同尺度的汉字具有不同的视觉冲击力。在汉字的字形中插入图形的元素，打破了汉字作为“字”的感觉，实现了具象与抽象的结合。这种方法不仅可以拓展创意思路，而且所设计出来的字体具有强烈的视觉冲击力和独特的个性。可见，汉字语言与我们日常生活的根本思考方式与文化的基础是分不开的。 　　书籍作为汉字的载体，由一定的材料语言来充当，汉字在不同的材料上会体现不同的感觉，使两者相互依托，不可分割，共同完成传播知识、记录思想的使命。书籍材料和书籍中的汉字，犹如音乐和舞台上的演员，以演员的身体作为汉字的载体，用音乐旋律来展现材料的条纹和肌理。舞者借助音乐的节拍用形体语言表现不同的情感内容，借助不同的音乐来传达汉字的生命。以身