严歌苓“诺贝尔文学奖”最可能得者.docVIP

严歌苓“诺贝尔文学奖”最可能得者 　　最近，严歌苓狠狠火了一把。张艺谋相中了她的《金陵十三衩》，并拍成一部史诗片的电影，据说票房要冲击十亿，并且非常有可能冲刺得奥斯卡最佳外语片。不过那更像是导演的作品，至于文字中的破碎，悲凉，深度以及力量，严歌苓的小说版更特立独行。 　　在这把火烧起来之前，其实严歌苓已是一枚非常著名的作家，也是OSCAR最佳编剧评委会委员。她才华横溢，用她精致的中文、无敌的幽默感和一以贯之的浪漫主义情怀，把一个个貌似惊世骇俗的故事讲得合情合理，肌理细腻。她用英文写作，是美国屈指可数的畅销作家；同时她也用中文写作，她的作品几乎拿下华文小说的所有大奖。 　　在生活里，她是非洲大使夫人，有一段美满的婚姻，且传奇的程度可以拍一部好莱坞电影了。她安于俗世生活中幸福的程度，完全平和的一种格调，不抱怨，不自卑，坦荡的生活，无论什么样的生活。然而在写作时，她抽身出来，写女人，写时代。她从不刻意跳出来宣扬大悲大爱，战争、革命、动乱在她笔下不过是一些女人的爱情婚姻，但因了女人与世界扯不断的瓜葛，她常常是在写女人的沧桑命运，却不小心就写出了世界的命运沧桑，写出了令人动容的大仁大义。 　　她是我们时代中的“瑰宝”，恒久不灭地塑造属于她的“黄金时代”，她的“黄金时代”是如此的密集，繁复，持久。今天是这部小说发布，明儿另一巨作又诞生。就好像是永动机，从来没有停歇的时刻。 　　她书香门第，对于文学是耳濡目染，走向文学是宿命，无法逃脱。 　　她出生于上海，然而是成长在安徽马鞍山。父亲和爷爷是作家，母亲则是一名演员。在鲜亮的知识分子家庭的熏陶之下，童年无所事事，她便把时间丢给了阅读。反正家中的书就在那里，只要一抬手，书就落入手中。于是乎，阅读大量的文学著作也是情理中的事情。不过当初的她并未想过将来要接过父亲的手，从事文学创作。她当时以为自己走上的会是舞台之路，循着母亲的足迹。 　　十二岁的她亭亭玉立，美人胚子。母亲带着她走上舞台，然后她一直站在上面，窥视着周围的世界。在舞台上，她的硬朗与血气，温柔与酷烈，交织剧烈。她喜欢这一方小小的世界，能够将她精神的内核纳入其中。 　　然而情形发生了变化。那是在1978年，她二十一岁了，她决定要华丽转身而成为一名作家。在之前的九年内，她每天在军队的舞台上奔放地舞蹈，她曾以为那是最有风景的地方。然而在对越自卫反击战中担任战地记者期间，那些伤员对生命的渴望，深深震撼了她。从前线医院回来后，严歌苓含泪写下一些诗歌、短篇小说，并开始在军区报纸上发表文章。一写，写了三十多年。她的每一部小说都非常用心，为了把戏剧冲突较强的故事写得贴切，她选择多接触与故事中人物类似的人，走访各地采访，搜集资料。此后的十多年，她写出了《一个女人的史诗》、《穗子物语》、《天浴》、《扶桑》、《人寰》、《少女小渔》、《女房东》、《无非男女》、《第九个寡妇》、《白蛇》、《小姨多鹤》、散文集《波希米亚楼》等几乎每部都获得国内外重要奖项的作品。2009年，她再次创新笔触，出版了关于二战期间的上海与犹太族人的故事《寄居者》，中文版讽刺小说《赴宴者》引进出版。而2011年，她出版最具突破性的长篇小说《陆犯焉识》。她说，她的命运中必须写下这样一本书，以纪念她的祖父。 　　她不仅写小说，其实也做编剧。她的代表作有《残缺的月亮》、《七个战士和一个零》、《大沙漠如雪》、《父与女》、《无冕女王》《一个女人的史诗》、《梅兰芳》以及《金陵十三钗》。不过一般情况下她不会亲自操刀改编。因为她认为作家长期从事编剧工作对写小说有伤害。写小说和做编剧不同，对编剧而言，每个情节都要完成一个任务，这样才能把剧情向前推动一步；每个人讲话，话里必须暗含一个动作，这个动作还要把剧情飞快地往前推进。所有这些对写小说来说是有负面作用的，因为小说的叙事通常是缓慢的，富有张力的。因此经常看到一些原本小说写得很好的作家，一旦当久了编剧，就写不出好小说了。她的生命力所在还是在小说上，成为一名真正的作家，长久发光的作家。 　　作家和舞蹈家一样――需要训练，同样是一种通神的训练：宁静的心、信念、忘我、体能以及时辰的把握，诸如此类。她在文字中训练并塑造自己，并形成严氏风格――翻手为苍凉，覆手为繁华，并且对情爱不加掩饰的描写和称颂――性爱的欢愉出自身体的本能反应无须避忌，都让人们耳目一新，眼界大开，原来还有这样一种写作方式，原来故事还可以这么说。 　　她擅长讲故事，而且还“很会爱”。在她的小说中，她对女性是一味关照和爱惜，甚至把她们都写出了一点地母的气息。她对女性没有嘲讽，从少女小渔到妓女扶桑到寡妇王葡萄，都是既天真又性感，既卑微又高尚，被侮辱被损害，依然坚持宽恕和悲天悯人。像她这样懂女人、爱女人的女作家，实在屈指可数。她很快被认为是当代最了得的作家，与张爱玲、亦舒等女性主义作家齐名