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浅谈民国时期旗袍式样大变革 　　[关键词]民国时期;旗袍式样;变革 　　服饰是人类物质文明和精神文明共同作用所产生的劳动成果，是社会变迁、政治改革、经济盛衰、文化进步、艺术风尚等方面综合作用的产物。从辛亥革命到民国建立这一时期，中国正处于混乱无序的现实状态，这为西方思潮的大量涌入提供了契机，同时一些知识分子群体也大力宣传自由，平等，博爱、民主的进步思想，传播新的生活方式和观念。各种社会改良团体的涌现和报纸杂志的大力宣传，以及政府颁布的改良社会风气的法令，这都使得当时的社会发生了一系列变化，此变化中当然就包括与女性服饰息息相关的旗袍的演变。 　　清朝旗袍是精细的手工制作，多用各种刺绣、镶、嵌、滚等工艺，非常复杂和繁琐。而民国时期的旗袍则式样简洁合体，用线条结构代替精细的手工制作，更加适合女性的出行和生活。辛亥革命后流行一种“文明新装”，修长的高领衫配黑裙，后来换成低领喇叭袖短袄，文明新装对旗袍的发展有着直接的影响，特别是腰身的收紧对其影响巨大。最初“文明新装”是由女学生首先穿着的。这时的传教士、商人、革命党人竞相创办女学，民主政治为新式服装的产生和发展创造了社会环境。服装走向自由化的变革已水到渠成，旧式的旗女长袍被摈弃，新式旗袍则开始酿成。20世纪20年代初的旗袍，先是以长马甲的形式出现的，马甲长及足背，套在大袖短袄外面。后来长马甲又把短袄的两只袖子加上，于是就有了民国时期的旗袍的雏形。到20世纪20年代末，因受西方服饰的影响，旗袍开始缩短长度、收紧腰身等。还有袖子也被那些爱美的女性改造成短袖或无袖，袖边的装饰滚边也没有从前那样宽阔，使女性漂亮、性感的腿部线条终于可以得以展现出来，服饰的变化使得女性终于从封建的桎梏中走出来。当时上海的女学生是旗袍流行的表率。女学生作为当时知识女性的代表，成为文明的象征、时尚的先导，以致众多妇女、社会名流纷纷效仿，使得旗袍真正在女性中普及。但这时的民国旗袍明显地带有满族旗袍的痕迹，袍身宽松，下摆较大，式样与清末的没有多少差别。但不久旗袍的袖口逐渐缩小，滚边也不如从???那样宽，并且简化了许多镶边，收拢了臀围以下的下摆。20年代末的旗袍，受到了西方立体服饰造型的影响，开始向立体结构造型的形式转化。旗袍造型在许多细节上都汲取了西式服装的造型元素，采用收腰、收省的手法来显现女性人体之优美。衣长大大缩短，穿着比以前更称身合体，也更能衬托出女性的曲线美。相继出现连袖式、对开襟、琵琶襟等形式，根据季节和不同的要求，又有单、夹、袄之分，袖子也有长、中、短、松、紧之别。同时，这时的旗袍一改传统的式样，其将开衩提高并镶饰花边，领型前低后高。 　　30年代是旗袍的鼎盛时期。进入30年代以后，旗袍造型完美成熟，堪称经典，此时，旗袍成为中国女装的典型代表。在这一时期，旗袍开衩越来越高，到1934年几乎到达臀部，女性秀美的大腿在裙摆与开衩的开合中获得完美性感的表露。30年代末，出现了改良旗袍，充分利用腰省和胸省进行塑造形体，并出现了肩缝和装袖，原来由于直线裁剪而使腋下堆及的衣料消失了，服装更符合人体，女性的身体曲线得以更美的展现。全世界家喻户晓的旗袍，就是指30年代的旗袍。30年代旗袍的款式特点为中西合璧，变化多端。旗袍款式在传统基础上广泛吸取西式服装的特点，成为一种中西合璧的服装，且不断创新，不断变化。旗袍变化主要集中在领、袖及长度等方面。“先是流行高领，领子越高越时髦，即使在盛夏之日，薄如蝉翼的旗袍也必配上高耸及耳的硬领。转而又流行低领，领子越低越摩登，当低到无法再低之时，索性穿起无领旗袍。袖子的变化也是如此，时而流行长袖，长过手腕；时而又流行短袖，短至露肘甚至无袖。”至于旗袍的长度，更有许多变化，曾经流行长式，走起路来衣边扫地；后来又改为短式，其短至膝盖，甚至将大腿露出。旗袍的造型结构受西方服饰影响越来越大，并越来越讲究装饰。特别是海派旗袍，是穿合体旗袍，外加西装小上衣，配以小手包，高跟鞋。正好迎合了南方女性玲珑的身材。由于当时的上海已是世界大都市，其与世界各国的贸易往来频繁，输入了各种新颖的面料，服装店也就推出了中西合璧的流行旗袍，再加上电影明星、月份牌美女、报纸杂志的推波助澜，都推动着旗袍款式的不断发展。 　　到了40年代，由于抗日战争的影响，服装及化妆品市场遭受到了严重打击，大多数人无心于服饰的奢侈。而且上海经济滑坡，物资短缺，通货膨胀，人民必须节衣缩食来维持日常生活。故此时旗袍又开始朴素起来，使用起老式布料，并缩短了长度、减低了领高并省去了许多繁琐的装饰。使其更加合体和轻便，也更加有利于女性参加工作及社会活动。正如当时工厂的女工把旗袍改造的形如方形口袋上挖一圆洞，无袖无领或低领，不收身或稍收身，小开衩，长度在膝盖上下，极为轻便、凉爽，适于做工劳动等。因此在40年代旗袍总体特点是长度减短，身体暴露的比以前更