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宫津大辅用有限钱买更多藏品 　　当大家都以为收藏是富人的游戏时，日本有那么一个收藏家，他以“零用钱购买艺术品”的名言推翻了这条游戏规则。他就是宫津大辅（Daisuke Miyatsu）。宫津大辅是日本一个普通公司的职员，日本京都大学艺术与设计专业兼职讲师。1994年至今，他用打工的钱收藏了超过300件当代艺术作品，作品横跨录像、绘画、装置、行为、观念艺术等丰富类型。1999年他与多个艺术家共同建造自己的“梦想之屋”。曾撰写出版《如何买现代艺术》以及《用零用钱收藏当代艺术》两本著作，而他的藏品曾在多个美术馆和博物馆展出，包括东京歌剧院画廊和韩国首尔的大林当代美术馆。 　　“我收藏的原则很简单，就是喜欢和不喜欢而已。很多人会去考虑这个艺术家是否很出名，有没有做过双年展，或是有没有被大画廊代理。而忽略了考虑自己喜欢的感情，但喜欢这种感情就是最简单的收藏中动因素。”宫津大辅认为，收藏当代艺术作品最大的好处在于可以与艺术家作直接的交流，这是深入了解艺术作品深沉意义的捷径。如果艺术家已去世，即使你是他们的狂热爱好者，你也不可能和他们交流了。宫津大辅亦表示：“拥有好的收藏不是富人的权利，我是普通的上班族，我要告诉大家如何用有限的钱买更多的藏品。” 　　日夜工作赚钱买草间弥生 　　宫津大辅对当代艺术的热情，始于安迪·沃霍尔。他第一次看到安迪·沃霍尔的作品时，刚跨入青年行列，在此前他只熟悉日本的传统艺术。日本传统艺术的主题通常都是美丽的女人，花或者是风景，它们都雅致非凡。但突然间看到了安迪·沃霍尔的罐头、电椅的图像。令他非常震撼。“它们与我所熟知的艺术大相径庭。” 　　但还是本土艺术家日本怪才草间弥生才令他成为真正的藏家。每当他见到草间弥生的作品，心中出现一股强烈的收藏瘾。1994年，当宫津大辅拥有了一份稳定的工作，他找到了代理草间弥生的画廊。“他们只有一幅很小的素描。虽然与现在她的作品相比价格还算合理，但在当时不算便宜。它非常漂亮。我的藏家生涯就是从收藏草间弥生1953年的那幅小素描开始的。”然后他又看中一幅草间弥生1965年《无穷网（Infinity Net）》系列中一幅大幅绘画。这幅大画当时价值6.5万美元，比他一年工资的总收入还多。为了买这画，他不得不在晚上“炒更”赚钱，每天拿到钱就去支付定金。 　　接下来的故事，甚是奇妙。一天，他太太打电话叫他速速回家，同在家中等他的还有母亲和祖母。他一进门迎来责骂：“你疯了，为什么要买这么贵的东西？”这种收藏热情在别人看来似乎不可理解，对宫津大辅而言却是理所当然。这从他所尊敬的收藏家中的经历可看出：美国有对夫妇Herbert Vogel and Dorothy Vogel，一个是邮局员，一个是图书管理员，他们在30年间靠工资收藏超过2000件作品。这些作品最后被捐赠给华盛顿某个现代画廊。宫津大辅形容他们为“英雄收藏家”，并渴望成为这样的人。 　　最后，家人提出垫上自己的钱帮他应急，这让宫津大辅不敢相信自己的眼睛。“真的吗？为什么？”原来当时日本街边满是放高利贷的广告，每个高利贷有属于自己的标志，宫津大辅睡觉时候不小心摆出付高利贷的状态，他太太见到后甚是担心，害怕他疯狂到为艺术而借贷了。“所以说在收藏道路上，无论遇到什么困难都不要放弃，某些人某些方法会帮你解决。”宫津大辅笑着说。 　　在接下来的几年里，宫津大辅所拥有的草间弥生的作品就达到了10件之多，作品的年代从1950年代跨越至1970年代。而《无穷网》这幅作品在1998年出借给了草间弥生举办首个回顾展，一个很有影响力的展览让家人也感到认同，因此谅解了他。两年前，宫津大辅出版新书《如何买现代艺术》，草间弥生给他写了序言。 　　“梦想之屋”：打造家庭和私人的艺术 　　随着收藏瘾越来越大，宫津大辅不满足于从画廊购买作品这种买卖关系，他希望把艺术搬进家中。于是他在1999年提出“梦想之屋”（dream house）的计划，由他与法国录像装置艺术家多米尼克·冈萨雷斯·弗斯特共同打造。项目至今仍在继续。 　　“梦想之屋”实质上是一间供宫津大辅与太太居住的房子，距离日本首府东京两个小时车程的市川市。“梦想之屋”外墙颜色有着红白蓝基调，屋内每个角落都能见到宫津大辅收藏并熟识的艺术家的痕迹。一楼的中庭由小泽刚负责，庭园及壁纸是分配给岛袋道浩，室内照明则由韩国艺术家崔正化负责：二楼寝室是由田中功起设计，寝室天花板是金氏彻平的作品；另外邀请奈良美智在和室推门量身定做奈良美智标志性的萌娃娃，日本观念艺术家岛袋道浩在浴室内手绘墙纸，草间弥生则负责镜子。 　　1999年，他与奈良美智讨论，希望奈良美智用传统水墨创作一幅萌娃娃在和室推门上，随即支付了作品费用。“价格在当时很便宜。但随着奈良美智的成熟，他越来越繁忙，我一等就等了13年。这个作品在2011年7月1日才完成”，