商兽面纹青铜鼎-浙江博物馆.DOC

越地长歌第二单元 商印纹硬陶带流壶 印纹陶始见于新石器时代晚期，成熟于商代，战国以后逐渐衰退。这类产品大量出现于中国长江以南古代越族生活的区域，在中国北方则少见。它是古越民族与自然界斗争的一种伟大创举，是越民族的文化特征之一。印纹陶的器形大都为日常用品，如瓮、坛、罐、盂、钵、杯、盘、豆、簋、尊、罍等。纹样均为几何形纹饰，主要有水波纹、米字纹、回字纹、方格纹、编织纹、云雷纹等。这件印纹硬陶带流壶，口部呈凸形，直颈、溜肩、鼓腹，口沿与腹之间有一条宽带扳，底内收，器形不甚规整，肩腹饰不规则纹。 西周原始瓷筩 西周时期，原始瓷的生产仿佛山洪倾泻一般迅速形成了汹涌澎湃之势。德清县就是其中的一处中心产地，境内的火烧山、亭子桥原始瓷窑址正是这段辉煌历史的重要见证。这批纹饰精美的西周时期原始瓷器出土自德清“皇坟堆”土墩墓，器型有筩、罐、尊、簋、卣、鼎和碟等。这件原始瓷筩腹饰云雷纹，青褐色釉，装饰华丽，造型端庄，是江南地区原始瓷发展初期的代表作品。 战国原始瓷勾鑃（diào） 为了制止靡费，节省较为珍贵的铜料，越人以原始瓷仿制青铜礼器用于随葬，这成了越人埋葬习俗中的重要内容。商周土墩墓出土的大量原始瓷器即是明证。以精美而言，无论器形，还是纹饰，勾鑃、甬钟之类的礼乐之器都是原始瓷制品的精华所在。原始瓷礼器是越人敢于大胆尝试并不断创新的结果。对于中原贵族而言，这种新产品是弥足珍贵的，如山西西周晋侯墓地，只有晋侯及其夫人墓中才出现原始瓷器与青铜礼器一起陪葬的现象。 春秋战国原始瓷盅式碗 春秋中晚期，原始瓷以生产碗、盘类日常生活用具为主。窑工们完全掌握了快轮拉坯成型技术，变革器物的形制，采用直口、敞口器形，器与器之间置以托珠，以便层层摞叠烧制，单位时间和面积的产量都得到大幅度增加。采用新技术、调整产品结构、追求产量，原始青瓷同其他手工业产品一样，成为越国聚敛财富、增强国力的途径之一。这种直腹，厚底，内壁及内底呈螺旋纹的盅式碗，是越国强盛时期最典型的原始瓷生活用具。 商兽面纹青铜鼎 鼎是青铜礼器中的大类，在古代社会里曾被用来“明尊卑,别上下”,是统治阶级划分等级和权力的标志。鼎有烹煮肉食,祭祀和宴享等各种用途。这件青铜鼎颈部饰一周勾连云纹，腹部饰兽面纹，兽面纹的各构成单元之间填充云雷纹。浙江商代青铜器多数纹饰造型与中原无异。这时期青铜纹饰线条雄健，图案深沉生动，器形稳定坚实，是处于上升时期的统治者威严、力量和意志的象征。 商青铜觚 觚是饮酒器和礼器。初见于商代早期，盛行于商周时期，作用相当于酒杯。觚与爵是一组配合使用的青铜饮器，常相伴出土，也有觚与斝（jiǎ）成组合使用的。这件觚体形修长，束腰细颈，大喇叭敞口。器身纹饰可分六层：第一层为四组细长蕉叶纹，第二层为环绕的四小蚕纹，第三层为相背的两个兽面纹，有四出戟扉棱作为间隔，第四层为两道弦纹；第五层为蝉纹环绕，第六层为相背兽面，与第五层共同由四出戟扉棱间隔。高圈足内铸有铭文三字。 商兽面纹青铜铙 铙是一种打击乐器，出现于商代晚期，沿用至西周早期，发展到西周中期最终被另外一种乐器——甬钟取代。使用时，口向上，可手执或插于座上，用槌击之而鸣。这件铙器形较小，正反两面各饰一对称简体兽面，兽面以粗棱线构成，棱线内填以勾连云纹，棱线间则填以细小的圆圈纹，兽面长方大目突起，威严庄重。 西周青铜铙 商晚期至西周早期的青铜大铙多见于长江流域及浙江、福建一带。其最初的作用是军中止鼓退军的乐器，后不单用于军旅，也可用于祭祀和宴乐。商代人最迷信鬼神，最重视对祖先对自然神的崇拜。因此有的学者认为南方铜铙大都是当时祭祀山川、湖泊、风雨、星辰的礼器。这件大铙器型较大，但它虽然看似厚实笨重，制作却精细讲究。器表满布细而深的阴刻纹饰：主体纹饰为几何形勾连云雷纹，器身周边，舞部和隧部均饰有疏朗而对称的卷云纹。纹饰富有地域特色。 西周青铜甬钟 青铜甬钟起始于西周中期，也是一种极富南方地方特色的乐器。目前学术界普遍认为，西周时期甬钟由铙演变而来，并从南方传播至黄河流域，成为两周时期中原的主要青铜乐器。这件出土自萧山的西周青铜甬钟，钟体呈扁椭状，腔体较长。旋部两面都饰以圆目凸出的细线兽面纹，枚篆交界和钲边均以联珠纹作为界栏，36个枚较尖，具有明显的从铜铙演化而来的痕迹，应属甬钟的早期形态。 西周龟纹青铜盂 这件出土自长兴的西周时期龟纹青铜盂，是一件铸造精良、纹饰华丽、造型独特的青铜水器，纹饰以单一的“C”形纹为基本构图单元，具有鲜明的地方特色。同时，其四鋬甚小，又有殷墟早期铜簋鋬耳的遗意，器内底中部的大龟纹，取法于中原地区的商文化铜器。虽然越国受到中原文化的影响远不如吴国，但中原文化还是通过各种渠道渗透到越人的文化创造中。 春秋青铜鸠杖杖镦 在古代，鸠杖又称王杖，通常是权力的象征，也是赐与德高望重的老人的信物。鸠杖因杖首为一圆雕鸠鸟