中国传统图案13—民间戏面具与戏.pptVIP

第五节 中国民间戏面具与戏脸谱 中国民间戏面具是中国原始戏剧傩戏、地戏用来塑造人物形象、刻 画人物性格的可戴又可收藏的脸部造型物。戏面具是原始戏剧的灵魂。 中国民间戏脸谱，是民间戏面具的发展，是用各种颜色直接画在演 者的脸上，以各种图案构成脸部的整体造型，显示角色的形象、性格与 精神。 一.中国民间戏面具、戏脸谱与巫傩文化 1.中国民间戏面具、戏脸谱的产生与形象，是与中国原始巫傩文化 不开的，是巫傩文化的延续。 2.巫傩文化的初衷是对一切无法战胜的令人恐惧的自然力的征服。 “傩”者，古时腊月驱逐疫鬼的仪式。 3.傩的形式演变经历了傩祭——傩舞——傩戏的发展的过程 4.原始傩戏的面具制作中，存在种种傩形体 二.中国民间戏面具与戏脸谱的现状 1.民间的戏面具和戏脸谱同时存在 2.在偏远山寨和偏远少数民族地区，带面具演戏，仍是神圣不 可侵犯的 3.形式丰富多彩。且造型奇特，雕刻精美。地戏面具还在不断 地完善和创造 4.另一方面在社火盛行的地区，，“社火”脸谱，随着表演形 式的增多，被创造出更多更丰富的图案造型。最为突出且自成体 系脸谱 三.藏戏面具 古老的藏戏面具是中国民间别具一格的戏面具，形成于公元8世 纪。由于西藏长期处于宗教的统治下，宗教对藏戏面具的影响更为直 接，许多藏戏面具从宗教的跳神和壁画中得到的 1.藏戏面具的造型与制作 藏戏面具分温巴面具和人物面具（温巴，即渔夫或猎人的意思） ■温巴面具又分白、蓝两类 ■藏戏面具有平面和立体：平面面具大部分用各种布料、纸料、 山羊皮制作，多表现戏中有身份有个性的角色 ■立体面具多用纸浆、漆布和泥塑造而成，用于各种动物和神 仙鬼怪的表现 2.藏戏面具的色彩象征 在藏戏面具中，不同颜色象征不同人物和不同性格 ■蓝色——勇敢正义 ■红色——权利 ■黄色——忠实 ■绿色——女性 ■白色——善良、 ■黑色——凶恶和残暴 ■半黑半白——口是心非，两面三刀 3.典型的藏戏面具 ■骷髅面具——是天葬台的保护神，也叫吉祥精灵和指路精灵 ■温巴面具——以八吉祥图案巧妙地构成面具地外形和五官 ■巫婆亚嘛根蒂面具——半白半黑，表现角色两面三刀 ■黑鬼面具——此面具以黑色横向条纹为主，间隔白条纹，红、白 眼圈，红嘴白牙，以表现黑鬼的凶残 四.安顺地戏面具 ■安顺地戏，俗称“跳神”，安顺地戏，有已有六百来年的历史， 其存在与明初开发黔中安顺有关。 ■安顺地戏演出庄重又神秘，安顺地戏内容所演的三十来部大书， 是屯堡人喜爱的薛家将、杨家将、岳家将、狄家将、三国英雄、瓦岗 好汉。内容单一，只有金戈铁马的征战故事 ■演出程序一般分为“开箱”、“请神”、“顶神”、“扫开场”、“跳 神”、“扫收场”、“封箱”等组成。其中的“跳神”是正式演出，又分为 “设朝”、“下战表”、“出兵”、“回朝”。其余部分是带有驱邪纳吉成分 的傩戏活动。由于屯堡人的神灵观，更给地戏赋予“傩愿”的性质，保 持着傩的许多形式 1.安顺地戏的种类 ■安顺地戏面具：面相庄重、整体感强，大多为主体左右对称结 构。上下分两个装饰层：头盔和面部。丑角歪嘴左右不对称。 ■地戏面具分两大类：一类各种将军的形象，有文将、武将、老 将、少将、女将，称为“五色相”。另一类为杂色面具，包括道人、小 军、丑角、动物面具等 2.安顺地戏面具造型特点 ■人物特点： 武将面具，眼球突出，黑白强烈对比，眉毛红色，通常刻有獠牙， 主将配有耳翅，少将的眉毛画船菱形的箭头 女将面具，眼睛眯成一条线，为“凤眼”，眉毛则是一根弯月似的 线条 ■装饰特点： 头盔和耳翅是安顺地戏面具中最为精彩的部分，也是造型的重要 部分。头盔雕刻有“盘龙尖盔”、“盘龙平盔”、“凤翅盔”，均装饰着丰 富多彩的对称龙纹 头盔图案常有白虎纹以及金凤，还有民间吉语图案作装饰，如“喜 鹊”、“蝴蝶”等。花纹图案多数为写实的，略有变形 3.安顺地戏面具的色彩 ■安顺地戏面具，色彩丰富，对比强烈。头盔和面具的色彩区域 分明，地戏面具的着色，是任凭民间艺人自由发挥，主将的面具色 相对固定。大多数的面具着色不稳定 ■无论造型和色彩都较好保持原始的状态