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浅谈音乐在舞蹈创编中三种表达方式 　　摘要：音乐是舞蹈创编的核心要素，其表达方式因作品不同而表现各异。在舞蹈创编的实践中，笔者感悟到有三种音乐的表达方式，即渗透式、错位式和拓展式，三种不同的音乐表达方式可以在舞蹈创编中呈现出不同的舞蹈效果。 　　关键词：音乐；舞蹈创编；表达方式 　　中图分类号：[J718] 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）32-0150-02 　　音乐是舞蹈作品的灵魂和核心，在舞蹈创作中，音乐起着统帅作用。舞蹈从一产生便与音乐结下了不解之缘，舞蹈离不开音乐，音乐在舞蹈表演中也占有极其重要的位置。从历史发展的视角来观察，舞蹈自身的发展和音乐的发展也紧密相连，在舞蹈艺术中，音乐已成为其密不可分的一个组成部分，因此，舞蹈工作者同音乐创作者也是最亲密的战友。通常，人们在音乐伴奏下舞蹈，对很多人来说，舞蹈就是根据一段音乐，在音乐的情感和意境的启发下，用身体演绎出的节奏和活力。然而，音乐和舞蹈的关系不是在时间范畴内的简单“粘贴”，而是在时间、空间范围内多种因素的复合构建。在舞蹈编排中，音乐不是一件附属品，而是舞蹈创作的一个组成部分，编排者必须在舞蹈编排时给音乐找到合适的表达方式。只有这样，舞蹈和音乐才能相得益彰，交相辉映。下面从三个方面谈谈在舞蹈创编中音乐的表达方式。 　　一、音乐在舞蹈创编中的渗透式 　　所谓渗透是指某种事物或势力逐渐进入到其他方面（指抽象事物）。在舞蹈创编中，渗透式是指将音乐的意蕴通过舞蹈元素的依次呈现，而逐渐表现出来。一般来说，创编者在舞蹈创编中，通过渗透的方式进行音乐表达时，必须认真倾听音乐，领会音乐，并沉浸于音乐中，此时，创编者的大脑里就会随着音乐的展开而浮现出若干意境和画面，创编者通过对所掌握的舞蹈语汇进行组合、编排，依次呈现这些音乐意境和画面，达到用舞蹈元素重构音乐的意境，渐次呈现音乐主题的目的。例如：笔者在创编舞蹈《葬花吟》时，就采用渗透式进行音乐表达。一般来说，要经过三个步骤。第一步：倾听音乐、了解音乐。首先，选择《红楼梦》的主题曲《葬花吟》，认真倾听，感受其节奏、旋律和情绪。其次，开始对音乐进行研究。通过研究发现，这个音乐作品具有中国古典音乐的风格，以四拍子节奏为主，富有旋律感，极具感染力，前面舒缓，中间高亢，后面又趋于舒缓，是“ABA”型的音乐结构。第二步：利用音乐构筑舞蹈故事线。在感受和倾听《葬花呤》时，编排者可以把每一个音符与自己内心的体验相结合，并试图将这种感受转化成内心的情感，然后将内心的情感以故事情节或画面的方式进行重新构建，从而达到依据音乐架构，进行空间、路线设想，构筑舞蹈故事线。这样，音乐就能充分渗透进舞蹈创编中，让音乐和舞蹈浑然一体。第三步：渗透音乐，进行舞蹈创编。有了舞蹈故事线，就有了舞蹈的基本架构，接下来就利用多种舞蹈元素来进行画面细节的雕琢，比如用不同的舞蹈语汇组合对《葬花吟》中的主人公进行细致描绘，特别是对不同场景、不同情绪下的人物特点进行雕琢。这样的舞蹈创编，基本忠于音乐作品，又对音乐作品进行了再创作，以比较细腻的方式将音乐渗透进舞蹈作品中。 　　二、音乐在舞蹈创编中的错位式 　　节奏是舞蹈和音乐共同拥有的特点之一，音乐需要舞蹈来表现其节奏美，而舞蹈又依赖音乐来提高其表现力。但在近代的很多舞蹈创作中，创作者要表现舞蹈的特殊意境，往往不理会音乐的提示，创造一种对抗错位的表现手法，让舞蹈的节奏和音乐的节奏之间产生一种错位。例如：笔者的某些舞步创编，它就会打乱音乐的节奏，四拍子的节奏并不走四步，而是只用一步或两步完成，而一个节拍也可以做两个舞步或多个动律，这样的变化和搭配经常会产生意想不到的、瑰丽多彩的效果，有时还能表达一种特别的情绪。这就是舞蹈对音乐的再创造，这也是音乐在舞蹈创编中的一种错位表达方式。 　　三、音乐在舞蹈创编中的拓展式 　　在舞蹈编舞中不考虑音乐，让音乐独自生动地进行，音乐和舞蹈平行存在，音乐在放，它只是个陪衬，只是营造气氛的工具，而舞蹈不受音乐的影响，按照舞蹈的节奏和旋律自由展开，好像并排行走的两个人，各行其道，互不相扰。这种形式，在现代舞编排中，体现得最为贴切和广泛。例如：现代舞作品《等待》，选用了格拉纳多的音乐，既有强烈的节奏感，又有优美的旋律感，作者在创编时，并没有受音乐的局限，而是在音乐的随行中，让舞者尽情地体现“等待”中的两种感觉。第一种感觉是不耐烦的等待。音乐在舒缓地进行，舞者放弃音乐的旋律，频繁的舞动演绎不耐烦的等待，因而拓展舞蹈意境中舞者烦躁的情绪，从而摆脱了音乐的局限，尽情表达，既没被音乐束缚，又让音乐起到了衬托舞蹈意境的作用。第二种感觉是激动或忧伤的等待。音乐在快节奏的旋律中演绎，而舞者或是不动，或是通过简单的几个舞蹈元素舞动，这样，表现出来的舞蹈意境又与不耐烦的等待不同。在快节