中国语文中国文之戏曲.ppt

中国语文 之 中国古代戏曲 戏曲概况 文学形式（亚里士多德《诗学》） 史诗： 完整情节与典型人物 抒情诗： 1、表现性（诗言志、诗缘情） 2、超验性 “寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里” 3、音乐性 戏剧： 综合叙事与抒情 （舞台性、动作性、冲突性） 艺术形式 造型艺术： 运用线条、色彩塑造艺术形象 表演艺术： 运用音响、节奏、旋律、人体动作塑造形象 语言艺术： 运用语言为工具来塑造艺术形象 综合艺术： 综合运用造型、表演、语言艺术手段 ①文学。主要指剧本。②造型艺术。主要指布景、灯光、道具、服装、化妆。③音乐。主要指戏剧演出中的音响、插曲、配乐等，在戏曲、歌剧中，还包括曲调、演唱等。④舞蹈。主要指舞剧、戏曲艺术中包含的舞蹈成分，在话剧中转化为演员的表演艺术——动作艺术。 戏曲本质 亚里士多德： 悲剧是对于一个严肃完整有一定长度的行动的模仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。 喜剧总是模仿比我们今天的人坏的人，悲剧总是模仿比我们今天的人好的人。 印度第一部戏剧理论著作《舞论》： 1、戏剧就是模仿。2、语言和形体动作和内心的表演。 黑格尔： 戏剧的主要因素不是实际行动，而是人物内心情欲的展现 。 布莱希特：（著名的德国戏剧家与诗人） 戏剧是一种科学的方法。剧场乃是检验人类的特定情境下行为的实验室。 王国维： 《戏曲考原》：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。” 元剧最佳之处，不在其思想结构，而在其文章。其文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境而已矣。何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。 戏曲的功能 戏曲的功用： 教育功能 认识功能 审美功能 休闲娱乐功能 戏曲与政治 八大样板戏 三大戏剧文化： 古希腊悲剧和喜剧 三大悲剧作家：埃斯库罗斯，代表作是《被缚的普罗米修斯》；索福克勒斯，代表作是《奥狄普斯王》；欧里庇得斯，代表作是《美狄亚》。 喜剧产生于悲剧之后，代表作家是阿里斯托芬（公元前446～前385前），代表作是《阿卡奈人》。 印度梵剧 出现于公元前4世纪，于公元前后大盛，大戏剧家马鸣、跋裟，婆罗多《舞论》完整体系的经典著作。公元12世纪走向衰竭。 中国戏剧 中国古代戏曲 戏剧与戏曲 现在通常所说的戏剧，其概念来自西方，指“由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术”（《辞海》）。 然而“戏剧”一词自古有之，最早见于杜牧《西江怀古》诗：“魏帝缝囊真戏剧，苻坚投箠更荒唐。” 宋元两代多以“优戏”或“伎剧”指戏剧，而不用“戏剧”一词。 直到明代，才使用“戏剧”一词作为戏剧的通称。 南朝宋?裴松之《三国志注》引《吴录》云：骘表言曰：“北降人王潜等说，北相部伍，图以东向，多作布囊，欲以盛沙塞江，以大向荆州。夫备不豫设，难以应卒，宜为之防。”权曰：“此曹衰弱，何能有图？必不敢来。若不如孤言，当以牛千头，为君作主人。”后有吕范、诸葛恪为说骘所言，云：“每读步骘表，辄失笑。此江与开辟俱生，宁有可以沙囊塞理也！” 中国戏曲的起源 巫觋说（王国维《宋元戏曲考》） 优伶说（明·胡应麟《少室山房笔丛·庄岳委谈》：优孟抵掌孙叔敖） 外来说（许地山《梵剧体例及其在汉剧上的点点滴滴》：受印度梵剧影响，而梵剧又源出傀儡戏。） 傀儡戏说（孙楷节《傀儡戏考源》汉代）（木偶） 角抵戏说（汉代《东海黄公》）（武打） 明·王骥德《曲律》认为古优有白而无歌舞，诸宫调只一人说唱，故真正戏剧应始于元代。 中国戏曲的民族性 从纯粹的文学观点上观察，中国的戏曲，包括一种诗的形式，其势力与美质远超于唐代的诗，著者深信，唐诗无论怎样可爱，吾们还得从戏曲与小调中寻找最伟大的诗。 戏剧除了普遍广布历史与音乐于民间，也具有同等重要的教育功用，供给人们以一切分解善恶的道德意识，实际上一切标准的中国意识，忠臣孝子，义仆勇将，节妇烈女，活泼黠诡之婢女，幽静痴情之小姐，现均表演之于戏剧中。用故事的形式来扮演各个人物，人物成为戏剧的中心，孰为他们所憎，孰为他们所爱，他们深深地感受着道德意识的激动。曹操的奸诈，闵子骞的孝