淮河花鼓灯起源新考 下.docVIP

　　淮河花鼓灯起源新考 下 因此，本文从其舞蹈的独创性、流行的地域性、活动的民俗性三个方面来探讨其起源问题。 一，从舞蹈的角度来探讨花鼓灯艺术起源的问题。今天我们所了解的花鼓灯艺术基本上是以舞蹈的形式出现的，但是，我们同时也要分清，舞蹈的起源和花鼓灯舞蹈的起源是两个不同的概念，它们应是一般与特殊的关系。我们不能把舞蹈的起源等同于花鼓灯舞蹈的起源，正如人是动物，但动物的起源并不等于人的起源一样。因此，要了解花鼓灯舞蹈的起源就要先了解花鼓灯舞蹈所独有的风格特征。花鼓灯舞蹈的特点可以概括为四句话“重心靠右后，走路腰晃扭。脚下梗住劲，传神靠眼瞅”，这是花鼓灯舞蹈区别于其他的舞蹈造型的独特之处如果舞蹈动作的造型没有这种特征，我们可以说，这种舞蹈就不叫花鼓灯舞蹈。而花鼓灯舞蹈这种风格特点，追根溯源是来自花鼓灯舞蹈中扮演“兰花”的男演员脚穿模仿“三寸金莲”的“木跷”，对过去女性用小脚走路的模仿。由于脚踩“木跷”小腿收紧，膝不打弯使得短距离的前进步有着一股“梗劲”，在拐弯或跑场中透着一股“溜劲”。由于站立不稳，当兰花做静止造型时，又需主力腿和动力脚交叉支撑着地；当身体重心后移时，自然形成“前点步”的步态，腰部放松一边顺势自然单出胯又形成了“三掉腰”（三道弯）的姿态。 如果说远古舞蹈起源于对自然与劳动生活的模仿，那么花鼓灯舞蹈的起源可以确定为是对某一特定群体行动姿态的模仿。也就是说没有古代女