对歌剧《弄臣》中黎戈莱托的三首咏叹调的价值解析.doc

对歌剧《弄臣》中黎戈莱托的三首咏叹调的价值解析 黄钟(中国?武汉音乐学院)2006年增刊 HUANGZHONG{JournalofWuhanConservatoryofMusic.China) 陈琼 文章编号:1003—7721(2006)增刊一0120—05 对歌剧《弄臣中黎戈莱托的 三首咏叹调的价值解析① 摘要:《咱俩一样》,《你们这些狗强盗》和《报仇的时刻终于来到眼前》三首咏叹调是歌剧《弄臣》中主人 公黎戈莱托内心情感最集中的体现,是揭示歌剧主题诅咒的最主要表现手法.威尔第在他的歌剧咏叹调中 打破了传统宣叙调和咏叹调的界限,形成独特的宣叙一一咏叹风格,形成了独具一格的威尔第式咏叹调. 在这部歌剧中他充分地利用了这一手法.极为成功地塑造黎戈莱托这个具有双重性格的歌剧人物音乐形象 为我们研究和探求他歌剧艺术特征提供了较为直接的途径. 关键词;黎戈莱托;威尔第式咏叹调;艺术价值比较 中图分类号:J604.6文献标识码:A 前言 1850至1860年是意大利歌剧作曲家威尔第歌剧创作的鼎盛时期0,他在短短的十年间就创作了《弄 臣》,《游吟诗人》,《茶花女》,《假面舞会》等多部歌剧.这一时期的作品在风格上逐渐成熟,并形成了自己独 特的歌剧艺术风格0.其中,歌剧《弄臣》(Rigoletto)0的诞生不仅仅是威尔第歌剧创作的新起点,也是整个歌 剧史上的一次突破,该歌剧的主题对于威尔第同时代人来说仅次于一场革命,更确切地说它就是意大利歌 剧史上的一次革命:是19世纪伟大的意大利歌剧发展的一个合乎规律的转折,它标志着传统美声歌剧阶段 的结束,同时又是现代新型歌剧的诞生[1]. 这是一部戏剧性很强,人物性格很鲜明的剧作.剧中描写了一个典型人物宫廷弄臣黎戈莱托;他外表畸 形丑陋,内心却充满热情和挚爱,在他身上多方面地展现了拒受凌辱图报复以维护真正人的尊严那种觉醒的 力量,形象描绘得非常生动.歌剧理论家们认为《弄臣》的出现是一种新型音乐剧的诞生,这里竭尽了人声 的局限,所以获得最大的戏剧效果[2J,,该剧音乐构思完整,有令人激动的剧情变化与感染力很强的场面,尤 其突出的是声乐旋律在贯通一体的管弦乐中进行歌唱,优美而且易记,在声乐独白和重唱里人物性格与心理 刻画鲜明.乐队与人声结合得恰到好处,一切质朴自然. 到威尔第歌剧时代,咏叹调已经有了巨大的发展,他打破了宣叙调和咏叹调的界限,脱离了以前那种严 格意义上的咏叹猾形式(不同于宣叙调的形式,而且两者之间差别十分明显,这种咏叹调是专为阉人歌手炫 技脱离剧情而写的,后来发展成为专为歌唱家们发挥技术而写的咏叹调,它已成为一种时尚),而是按照剧情 的需要,很自然地把两种旋律(前者有如宣叙调,后者有如咏叹调)以混合或交叉的形式,衔接过渡到他的歌 剧中,创造了意大利歌剧艺术未曾有过的一种灵活,独特的宣叙一一咏叹风格,他把这一形式的咏叹调在 歌剧史上发挥到了巅峰,并形成了独具一格的威尔第式咏叹调.他把一些人物和事件同具有特性(旋律, 节奏,音色及和声等方面)的乐句联系起来,形成剧中人和事的音乐主题,并成功地运用这些主题来刻划人 作者简介:陈琼(1969~),男,文学硕士,三峡大学艺术学院音乐系讲师(宜昌443002). 收稿日期:2006—04—10 陈琼:对歌剧《弄臣》中黎戈莱托的三首咏叹调的价值解析①121 物,烘托剧情,并使全剧的音乐完整统一.因此研究威尔第歌剧中的咏叹调对了解或探求他歌剧艺术特征有 较为直接的途径,也更能接近其歌剧艺术的本质. 威尔第在《弄臣》中就充分利用了以上表现手法,尤其在塑造歌剧第一主人公黎戈莱托这个歌剧人物形 象时发挥到了极致.歌剧中与黎戈莱托这个戏剧人物性格相对应的音乐描写很多,下面选择三首具有代表 性的咏叹调最为研究对象,他们刚好处在黎戈莱托三个至关重要的地方,恰如其分地展现了黎戈莱托悲惨命 运的进程.它们在情感色彩上呈递进渐强关系:感叹命运的不公的《咱俩一样》,对公爵大臣疯狂诅咒的《你 们这些狗强盗》,等候杀手刺死公爵消息时的报仇的时刻终于来到眼前》 三首咏叹调在歌剧舞台空间内所处位置的特性比较. 威尔第在咏叹调特性的选择和安排上不是出于歌剧程式化的要求,丽是出于音乐戏剧发展的需要,声乐 中承载了戏剧情节和人物情感,既发挥了歌剧艺术独特魅力,又体现出戏剧性矛盾冲突.我们知道该歌剧是 以第一主人公黎戈莱托艺术形象塑造作为主线,他的咏叹调是歌剧矛盾展开的纽带,他的每一个音乐场景的 安排都是以歌剧的戏剧主题和音乐主题为主要线索来进行的,符合剧情的发生,发展,高潮,结束这一舞台 展现过程(见表1). 三首咏叹调的位置对照表(表1) 位置戏眼(6)位置及特性戏眼(6)位置及特性 歌剧《弄臣》共四幕二十节共四幕二十节黎戈莱托的诅咒 第二幕第七节,出现在被大人物素描一交待人物～弄臣一 《咱