电影《芳华》观后感：是我们辜负了时代还是时代辜负了我们.docxVIP

电影《芳华》观后感：是我们辜负了时代还是时代辜负了我们　《芳华》这部片子已经上线近一个月了，关于它的评论早已铺天盖地，却还一直没有去看。微信初中同学群里有的同学说：“我已经看了两遍，看一次哭一次。”其他同学也催促我尽快去看，说里面有我们这些七零后残存的记忆。我心里一动，一天下班后去影院看了一个夜场。 　影院里面人不算多，坐了三四十人，年轻人居多，多是成群结队来的，我这四十多岁的老男人显得形单影只。片子的情节还是挺打动人的，悲欢离合永远是悲剧的主题。文工团排练的画面也挺美，里面的气氛也像那时的气氛，有种久违了的感觉。尤其是片子用的那些七八十年代的老歌，现在听来依然那么美妙，不是现在的歌曲所能比的，与情节的发展也十分贴合，我觉得这是这部片子最成功的地方。听到那些曾经熟悉的老歌，我这个过来人的泪点差点被触发了，好在我这半生经历的事情太多，始终没有将眼泪存续到足以流淌下来。 　影院里没有听到抽泣声，虽然很多女生也在观看。大概是她们太年轻，对那个年代没有丝毫的概念吧。影院里很安静，大家都在默默地观看，鲜有人窃窃私语。我看不到别人的表情，大概也有人在默默地流泪。 　片子是冯小刚导演的怀旧之作，真是值得感谢他。他的《一九四二》和《芳华》才是真正有人文价值的作品，让每一个知性的观众都心有戚戚。尤其是我们这些生于文革、经历过四十年来中国社会风风雨雨的人，感叹国家命运之多艰，感慨众生命运之多桀。故事写得好，只是感觉剪辑得不太连贯，有跳跃突兀之感，想必也是国情使然吧，都能理解。其中有一些不太真实的地方：其一是演员们满嘴京片子，虽说文工团驻地在北京，可是文工团员未必就一定都是北京人呀，文艺兵也是全国招兵，不可能仅限于北京，冯导这演员都是从北影找的吧？一口一个京腔，就有些假了；还有就是服装，经历过那个年代的人都有记忆，那时的服装，包括军装，都是宽袍大袖的，像片子里那种突出身材和曲线的军装是要被批判的，那叫资产阶级生活方式，平时穿的便装都不敢太不入流，军绿和工作服灰才是那时服装的主色调；还有就是越战刘峰被伏击那一段，枪声一响，军队的战术动作应该是马上卧倒，匍匐前进，侧向翻滚迂回，两翼包抄，怎么可能连敌人在哪里还没弄清就端着枪四处乱跑？那不都成了敌人的靶子了吗？片子的指导必定不是部队出身的；片子的末尾，刘峰被城管欺负的那段，我觉得是个败笔。刘峰是学雷锋标兵，老好人，俗话说，江山易改本性难移，即使是城管欺负了他，他也应该是满脸赔笑，很卑微地不停说着好话，而不是那么强硬，甚至有些命令的口气。他越是唯唯诺诺，低声下气，甚至哭泣下跪，苦苦哀求，才是所谓英雄迟暮，其中的悲剧色彩越强，任你铁石心肠这眼泪也会控制不住。真实的越战老兵确实也有些有这样的遭遇，媒体时常有披露，我想是冯导不敢这么拍吧。 　我父亲年轻时在xx生产建设兵团当兵，也曾经在师部文工团工作过，有一些老照片保存至今，比较真实。照片上的每个人看上去都是那么质朴，《芳华》里面的人物表情都是现代的，有些现代青春偶像剧的味道。父亲和战友们的友谊真称得上是革命战斗友谊，虽然他已经去世近二十年了，他的一些战友以及他们的家属们还与我家保持联系。那时的战友内部也有纷争，原因是国家的政治运动造成的政治观点不同，而不是因为谁的家庭优越感强烈，也许只有北京是这样吧。小的时候，看父亲带领民兵训练，每一个战术动作亲自讲解示范，平时坐卧行走一派军人风范，仿佛就在眼前，现在想来父亲真是平凡而伟大。 　《芳华》里面有一个镜头最真实，那就是警卫处审讯刘峰的那一段，诱导和逼迫刘峰说出他和林丁丁暧昧的细节，真的就是那样的。我小的时候，文革还没有结束，父亲复员后所在单位革委会的人就喜欢抓“搞破鞋”的，最好是现行。经常在深夜有人蹲在职工宿舍外面听窗根，一旦听出男女过于接近的意思，立刻冲进宿舍把人带走审讯，逼迫男女双方交代接触了身体哪些部位，动作是什么样的，和电影里面完全相同，甚至更下流，就是侮辱人格。即使是男女谈恋爱，也可能会被扣上乱搞男女关系的帽子。在那个年代，人性之恶表露无遗。假如放在现在，这么抓，得抓多少。现在这种事，几乎都是公开的，不以为耻，反以为荣，只能说，世道变了。 　我生在七十年代初期，接受的是传统教育，充满了理想主义。个人觉得社会主义中国最好的时候就是八十年代，国家和人民都充满希望。《年轻的朋友来相会》的歌词就是那时的写照。我和我的大部分同学都在体制内工作，在二十多年前在公有制单位工作是唯一的正途。我们没有想到，过了这些年，金钱会成为社会的主宰，传统会颠覆到无以复加的程度。权力依旧在所谓的市场经济中起决定作用，却怪罪别人不承认市场经济地位。我们的父母都已进入老年或已经故去，他们的故事渐行渐远。父母在，人生尚有来路，父母不在，人生只剩归途。七零后的我们，也已步入中年，国与家的责任正结实地压在我们身上。看到镜子里的自己，鬓边白发，韶华