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晚唐山水诗艺术美发微-大学语文论文 晚唐山水诗艺术美发微 高国庆1鲁志雄2 (1.内蒙古师范大学文学院，内蒙古呼和浩特010022；2.呼和浩特职业学院，内蒙古呼和浩特010051) ［摘要］山水诗在我国历史悠久，源远流长。山水诗自产生之日起，经过二百多年的发展，到盛唐时达到顶峰，形成了一个创作流派——“山水田园诗派”。而山水诗发展到晚唐，从艺术特质方面表现出与初、盛、中唐截然不同的特点，体现出独特的审美意蕴。具体而言，晚唐山水诗艺术特质主要表现在以下几个方面：晚唐山水诗在形式上以律、绝为主而少古体；晚唐山水诗在性质上呈现出内敛性，在艺术风格上表现出感伤、萧瑟、衰飒的特点。 ［ 关键词 ］晚唐；山水诗；艺术特色 ［中图分类号］I207.22［文献标识码］A［文章编号］1672-8610(2014)01-0046-03 山水诗发展到晚唐，在艺术美上也表现出与初、盛、中唐不同的特点。正如叶燮说“盛唐之诗春花也；桃李之秾华，牡丹芍药之妍艳，其品华美贵重，略无寒瘦俭薄之态，固足美也。晚唐之诗，秋花也；江上之芙蓉，篱边之丛菊，极幽艳晚香之韵，可不为美乎？”（《原诗·外篇》）晚唐山水诗艺术特色主要表现为： 一、晚唐山水诗在形式上以律、绝为主而少古体 “有唐三百年，众体备矣。”这是明人高棅对唐诗体裁发展的总结。不过需要指出的是，众体兼备，是在三百年间完成的总趋势。而各种体裁的盛衰并非平行发展。诗歌发展到晚唐，则古诗一体渐趋衰微，律、绝二体则渐臻完善。这也集中的反映在晚唐的山水诗中。 　为什么在晚唐时期律、绝得以兴盛繁荣呢？一方面，晚唐人致力于律、绝创作，与社会环境、时代心理及当时人们的审美倾向有关。时代环境、社会心理和审美趣味的变化，促使晚唐诗人去寻找与此变化相适应的诗歌体裁。古诗纵横使气，不受羁勒、淋漓尽致，表现大喜大悲的、大起大落的感情变化，以“气”为主是它的特色。而回环往复，迂回曲折，含蓄委婉，表现幽约细微的心态变化，是近体、律、绝创作的需要。以“韵”为主是它的特色。相比之下，晚唐诗人要抒发他们的幽怨苦闷，表现欲吐还休的感情，以象征暗示的手法，启发读者去体悟作者的难言之隐，品尝诗歌的“韵外之致”。基于此，他们必然会选择近体律、绝。这是晚唐人致力于律、绝创作的主要原因之一。另一方面，晚唐诗人致力于律、绝创作，与古诗和律、绝体裁自身发展有关。进入晚唐，由于审美趋向的变化，古诗那种雅正奥博的气质已不为时人所激赏；古诗的逐渐衰微已成为必然趋势。晚唐诗人致力于律、绝创作正是遵循和顺应了诗歌发展的必然规律。晚唐诗人看到了古诗和近体律、绝发展的形势，他们尊重诗歌艺术的内部发展规律，在律、绝两种体裁领域中大胆探索探索和创新、创作实践证明，他们是成功的。正是因为律、绝在晚唐的复兴，使晚唐山水诗在表现形式上少古体而以律、绝为主。如“城窄山将压，江宽地共浮。东南通绝域，西北有高楼。神护青枫岸，龙移白石湫。殊乡竞何祷，箫鼓不曾休。”（李商隐《桂林》）“陵阳佳地昔年游，谢朓青山李白楼。惟有日斜溪上思，酒旗风影落春流。”（陆龟蒙《怀宛陵旧游》）“湘水似伊水，湘人非故人。登临独无语，风柳自摇春。”（郑谷《望湘亭》）“细雨湿萋萋，人稀江日西。春愁肠已断，不待子规啼。”（郑谷《嘉陵》）“漠漠江天外，登临返照间。潮来无别浦，木落见他山。沙鸟晴飞远，渔人夜唱闲。岁穷归未得，心逐片帆还。”（郑谷《登杭州城》）以律、绝的诗歌形式描写自然山水来抒发作者的感伤情调。李商隐和杜牧可以说是在山水诗中运用律、绝形式写景抒怀的典范。如被誉为绝句中上品的杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”这首山水诗，作者通过简短的诗句在给我们描绘出一幅出色的“枫林秋晚”图的同时，也很好地把作者那昂扬向上的情绪和青春奋发的勃勃生机表达出来。再如杜牧的《长安秋望》“楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高”和《汉江》“溶溶漾漾白鸥飞，绿净春深好染衣。南来北往人自老，夕阳长送钓船归。”在这两首绝句中，作者的胸襟抱负依靠绝句的凝练空间获得了严密的构建和充分的张力。杜牧的《睦州四韵》“州在钓台边，溪山实可怜。在家皆掩映，无处不潺湲。好树鸣幽鸟，晴楼入野烟。残春杜陵客，中酒落花前”等等，用律、绝的形式很好地把作者对历史的兴废痛苦和自己的感伤思绪表达出来。再如晚唐诗人许浑所写的山水诗也是十分讲究对偶工切、匀称整炼。按照格律要求，律诗一联上下两句（主要指颔联、颈联的出句和对句）字面句式、词性、词义要一一对应，形成骈俪的对仗形式，以产生整齐对称之美。上官仪、僧皎然在理论上概括出“六对”、“八对”的名目，杜甫则以其创作实践树立了格律堪称精致工丽、情辞俱佳如“红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随关迥，河声入海遥。帝乡明日