从现实寻找过往缺失从“小蛮腰”.docVIP

从现实寻找过往缺失从“小蛮腰” 　　摘要：在广州经济文化飞速发展的背景下，广州中轴线上出现了一栋栋标志性的建筑物，而最耀眼的非“小蛮腰”——广州电视塔莫属。广州电视塔作为一张代表广州的国际名片，屹立于珠江边上。而广州塔的南广场在如此敏感且社会关注度极高的地方，作为广州塔的基座该如何自处。 　　 　　关键词：岭南文化；本土建筑；以柔克刚；模仿；智慧；创新 　　中图分类号：E223 文献标识码：A 文章编号： 　　 　　从洪秀全金田起义、康梁变法、何子渊的教育革新到孙中山领导的民主革命，从上世纪七、八十年代，到广东进入新文化时期，岭南文化始终是中国近代政治革命的重要代表和领导力量，“变”与“新”是一个永恒不变的主题。 　　建筑及其装饰是我国建筑之林中一枝奇葩，岭南建筑的特点通常表现有：在功能上具有隔热、遮阳、通风的特点；建筑物顶部常做??多层斜坡顶；外立面颜色以深灰色、浅色为主；以及方形柱的运用。岭南建筑的布局、装饰的格调十分自由和自然。由于气候温和，人们活动空间向外推移，因而，露台、敞廊、敞厅等开放性空间得到了充分的安排，人们从封闭的室内环境中走向了自然，形成岭南建筑装饰空间的自由、流畅、开敞的特点。如北京路的骑楼，就有岭南建筑的特点。 　　岭南建筑来到了21世纪的今天，“岭南建筑”，“岭南文化”似乎成了本土建筑界心中对南方建筑的终极愿意与理想。尤其是广州这种国际化的大城市，交织着大量的外来文化与本土文化。在此背景之下，本土的建筑设计出现了两种最大的分歧。要么抛弃传统，模仿西方现代建筑设计潮流；要么抛弃现代，模仿岭南古典建筑形式。大部分的建筑师都意识到了这个问题，在商业化推使市场的背景下，激烈的竞争选择了更为保守的折衷。要么选择用现代西方的设计手法模仿岭南建筑特征；要么选择岭南建筑的符号套入现代建筑的外表。 　　因此，在模仿再模仿，折衷再折衷的建筑设计套路下，广州本土建筑物沦为了一栋栋套图框式的空盒子，建筑无空间，使用无趣味，设计无生命力。加上建筑行业在国内的不健康发展，如设计周期的紧张，设计管理的不完善，细节设计的不严谨，工程项目数量的超负荷等等的现实因素制约下，本土的建筑进入了一个死循环的状态，犹如死水一潭。本土建筑满足的只是最基本的房子的需求，而在本土建筑奄奄一息的状态下，称得上建筑的，似乎只是寥寥可数的几栋国外大师作品，在暗淡的本土建筑下尤其闪耀夺目。而作为广州代表的名片——“小蛮腰”广州电视塔，由于高度上的优势，更是艳压群芳。 　　在大家都为广州塔的设计狂呼雀跃的时候，作为本土建筑师的内心深处不禁有一声呐喊：为何一个代表广州，代表岭南，代表本土地域文化的国际地标不是出于一个本土建筑师，哪怕是中国建筑师的笔下呢？为何一个老外能道出本土人不能道出的地域文化呢？ 　　在中国新兴的地标建筑中，少有被公众夸赞的，荷兰建筑师马克·海默尔创造的广州电视塔却博得赞誉。其“小蛮腰”阴柔优美的造型颇招人喜欢，当年广州电视塔招标设计赛中，很多国际大公司都参与其中，最后是由一个夫妻合开的只有8人的荷兰小设计公司获得，这让业界吃惊不小。马克和他的太太芭芭拉就是从此时走进了公众的视野。对于当年的成功，马克说是因为他们的设计方案具有造型优势。最后入围的三个方案中，一个是螺旋造型，一个是三角形，而大家想看到一个更复杂的建筑造型，恰巧“小蛮腰”就以女性的柔媚在直挺林立的阳刚建筑群中脱颖而出。 　　广州塔塔身为圆形的渐变网格结构，其造型、空间和结构是通过对由竖向直钢柱沿椭圆轨迹一圈摆列，形成椭圆柱。在通过对圆柱上下两面反向旋转，形成圆柱的扭曲从而构成塔身结构的空间相交网格。塔身的每一条钢柱都是直线，但设计通过一种强势的运动方式的介入，使直钢柱组合出曲面的形态。塔身设计达到是“外柔内刚，刚中带柔”的恰到境界，从一个新的角度领悟到了岭南文化的精髓所在。岭南文化讲求以柔克刚，对待问题的方式往往以平和，和谐的方式有效地去解决，也颇有儒家思想的“中庸之道”。广州塔的选址也位于广州新中轴线与珠江的交点之上，新中轴线代表的是广州飞速发展的标志，是现代改革开放的巨大雄壮蓝图的硕果，反映了广州刚强的一面，而珠江恰恰是广州文化的发祥源泉，柔和灵动的珠江水系带入了外来文化的熏陶，带来了水上人家落户于广州珠江河畔上，夜色照耀下的珠江，伴随着丝丝的江风，温软柔和的细水长流，反映着广州柔和的一面。而广州塔的设计直与曲，智慧有效地解决形式与结构问题，将理想与现实紧紧的拉在了一起，恰如其分的耸立于广州刚与柔的交汇处。 　　从实际使用功能与实现条件来看，广州塔平面尺寸和结构密度是由控制结构设计的两个椭圆控制的，它们同时产生了不同效果的范围。顶部更开放的结构产生了透明的效果可供瞭望，建筑腰部较为密集的区段则可提供相对私密的体验。塔身整体网状的漏风空洞，可有效减少