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还有他的《渔翁渔妇图》更令人叫绝，渔翁和渔妇间相互的眼神交换，给寥寥数笔的人物增光添彩（见图4－16）。 （图4－16） 金廷标（约1790－？）也是清代注重人物眼睛刻画的画家，他的《群婴斗草图》为此而出名。几个儿童兴高采烈的在玩耍，画家突出了人物眼部的刻画使得画面倍感鲜活（见图4－17）。 （图4－17） 他的《罗汉图》中的书童，两只眼聚精会神地盯住手中的东西，堪称妙笔（见图4－18）。 （图4－18） 费丹旭（1801－1850）的《弄镯图》中，人物的眼睛正好看着手上的镯子，使得画面更为生动（见图4－19）。 （图4－19） 任伯年（任颐1840—1896年）的《道家炼石图》中，道家眼睛画法与众不同。人物是半弯着腰向下张望，在当时能掌握好这样的人物面部和眼神的角度，绝非易事。此图乃是巧夺天工，如果说眼睛的描绘使得画卷无懈可击，实不为过（见图4－20）。 （图4－20） 联系信箱：lqylqy17@ 路齐一 编写 lqylqy17@ 我的网站：《671肖像网》域名： http://lqylqy17.co.cc/ http://lqylqy71.co.cc/ 上谷歌网查“671肖像网”也可 （图3－2） 再如南宋的刘松年所绘《茗园赌市图》，几个人在高兴地喝着什么，眉飞色舞、兴高采烈的样子跃然纸上，显然与每个人的眼睛的刻画不无关系（见图3－3）。 （图3－3） （图3－3） 人们知道明朝的唐寅（1470—1523年）是知名画家、文学家，他对这一点更是明了，在他的《嫦娥执桂图》中，嫦娥似乎在端详什么，她的眼部描绘与人物面部表情珠联璧合，使得人物平静祥和、心态平衡的神情更为显著（见图3－4）。 （图3－4） （图3－4） 现代画家对这一点都非常重视，图3－6是徐悲鸿（1895－1953年）《李印泉先生像》，可见一斑。 （图3－6） （图3－6） 从老人到青少年的刻画，无不需要对眼睛的特别处理，从而达到与人物面部其他器官相协调。 老年人的五官与年轻人的有所不同，要根据不同的人物有不同的表现手法。隋强（1954年－）的老人肖像，脸是正面的，眼也是正视的，脸上布满皱纹，眼部也加有皱纹，这样处理更充分地反映出人物饱经风霜面容（见图3－8）。 （图3－8） （图3－10） 王有政（1941年－）的少年女孩儿，眼与嘴的刻画结合得天衣无缝（见图3－10） （图3－8） （图3－10） 有些描绘尽管人物是侧脸，眼睛与人物面部其他器官相协调同样重要，薛林兴（1951年－）所绘《貂蝉拜月》十分典型（见图3－13）。 （图3－13） （图3－13） 还有杨佳焕（约1960－）的作品《超分子化学之父》，人物的嘴在笑，看得出眼也在笑（见图3－16）。张安吾（生辰年月不详）的作品中，人物虽然带着眼镜，但不难看出面部各个部分的协调一致（见图3－20）。 （图3－16） （图3－20） （见图3－16） （图3－20） 工笔人物画也是一样，王建梓（生辰年月不详）的作品就能说明问题（见图3－21）。 有的写意作品人物画得很简练，但仍要求人物的眼睛要与面部表情相协调一致，葉雄（1950年－）的作品很有代表性（见图3－22）。 （图3－21） （图3－22） （图3－21） （图3－22） 总之，更明确些说，眼睛与其它器官在脸上是一个整体，无论脸部是什么表情，脸部的各个器官的描绘，要按照作者要表达的意愿，给人以协调一致的感觉。 第三点，看眼睛与画面所要表达的情节是否相符。例如，人物所观望的方向要对头，与情节所要表现的状况相吻合。 自古人们就十分重视这一点。象晋代画家顾恺之的《女史箴图》中，人物的眼神相互呼应就是例证（见图4－1 ）。 （图4－1 ） 北齐画家杨子华的《校书图》中，人在看图卷和互相间对望的描绘，更是神工鬼斧（见图4－2）。 （图4－2） 还有隋代画家展子虔（约550－604）的《授经图》中，人物看着经文的刻画也十分逼真（见图4－3）。 （图4－3） 让图中多人同时看着同一个方向，唐代佚名的壁画《各国供养人》堪称经典之作（见图4－4）。 （图4－4） 五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》更为出类拔萃，他表现了坐在不同角度的人，从不同方向观看表演，可谓妙笔生花（见图4－6）。 （图4－6） 这种技艺在宋代进一步得到继承和发扬，北宋苏汉臣的《秋庭戏婴图》令人叫绝，两个幼儿目不转睛地看着玩具的刻画，实为画龙点睛，加强了画面栩栩如生的感染力（见图4－7）。 （图4－7） 宋人所作《十八学士图》也是经典之作，几个学士在不同位置同时看着一位儿童的描绘，使得画面成为一体（见图4－8）。 （图4－8） 北宋未期李唐的《采薇图》异曲同工，两个人的眼神遥相呼应，刻画的十分准确，使整幅作品更加鲜活（见图4－9）。 （见图4－9） 南宋