中国古典园林史复习总结（可编辑）.docVIP

中国古典园林史复习总结 计成在《园冶》中提到人工理水务必做到虽由人作宛自天开P14 英国园林与中国园林之比较 二者同为风景式园林都以大自然作为创作的本源但前者是理性的客观的写实侧重于再现大自然风景的具体实感审美感情则蕴含于被再现的物象的总体之中后者为感性的主观的写意侧重于表现主体对物象的审美感受和因之而引起的审美感情英国园林之创作原原本本地把大自然的构景要素经过艺术地组合相应于用地的大小而呈现在人们的眼前中国园林的创作则是通过对大自然及其构景要素的典型化抽象化而传达给人们以自然生态的信息它不受地段的限制能于小中见大也可大中见小P14 怎样理解建筑美与自然美的融糅 建筑不论多寡也不论其性质功能如何都力求与山水花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中突出彼此谐调互相补充的积极的一面限制彼此对立互相排斥的消极的一面甚至能够把后者转化为前者从而在园林总体上使得建筑美与自然美融糅起来达到一种人工与自然高度谐调的境界天人谐和的境界P14 意境的涵蕴的三种不同的表述方式 籍助于人工的叠山理水把广阔的大自然山水风景缩移摹拟于咫尺之间 预先设定一个意境的主题然后籍助于山水花木建筑所构配成的物境把这个主题表述出来从而传达给观赏者以意境的信息 意境并非预先设定而是在园林建成之后再根据现成物境的特征做出文字的点题景题匾联刻石等P19 简史 萌芽灵囿周文王中国历史上第一个皇家园林 囿放养动物的场所 秦宫苑园林阿房宫 汉上林苑中国历史上规模最大的皇家园林方300里 三国雀台曹操 隋唐写意山水园及文人园 五代十国南方发展 宋艮岳宋徽宗 文人治国私家园林 元外族统治时期文化断裂 明清皇家园林大发展地区园林形成自己的风格园林理论著作的出现 游憩园私家园林的一种单独建置不依附于邸宅功能同宅园 别墅园建在郊外山林风景地带的私家园林供园主人避暑休养或短期居住之用 寺观园林即佛寺和道观的附属园林也包括寺观内部庭院和外围地段的园林化环境 峰石指用作置石的单块石材不仅具有优美奇特的造型而且能够引起人们对大山高峰的联想 园林的植物配置务求其在姿态和线条方面既显示自然天成之美也要表现出绘画的意趣选择树木花卉受文人画所标榜的古奇雅的格调的影响 敞景景物与视线完全不受约束与限制视线开阔成一览无余的景象称为敞景 框景使空间景色以简洁幽暗的景框作为构图前景使人的视线高度集中于画面的主景上给人以强烈的艺术感染力 借景通过视点和视线的巧妙组织把空间之外的景物纳入观赏视线之中借以扩展有限场地内的空间感借景方式又可分为直接借景与见解借景 直接借景可分为近借远借仰借和因时因地而借等多种方式 近借是指相临空间景物的借取在有景可借的空间界面处作可透视或疏导视线的布置可使邻近空间的景物通过视线的联系而纳入景观构图的画面之中 远借是指当处于视线开阔处或远处有可资借取的景物时将人流和视线引向远处的景物并铲除其干扰视线的因素或者采用筑台建楼利用高处地形布置视点的方式把远处景色组织在景观构图之中 仰借是利用高低处景物的自然高差形成的景观层次和人们抬头仰望的视觉特性使高处的景物成为低处空间景色的借景反之则为附借 因时因地而借是根据时间空间地物风情气象及意境构思的不同借助中国画的绘画表现技法表现变幻莫测而富于诗意的景象情趣是借助自然地物与天候特质的构景方式 间接借景是一种借水面镜面映射与反射物体形象的构景方式这种景物借构方式能使景物视感格外深远可有助于丰富自身表现及四周的景色构成绚丽动人的景观 二园林的生成期殷周秦汉 最早见于文字记载的园林形式是囿园林里面的主要建筑物是台P24 囿最早见于文字记载的园林形式始于殷末周初是王室专门集中桊养禽兽的场所与帝王狩猎活动有直接的关系也可以说囿起源于狩猎也初具游观功能相当于一座多功能的大型天然动物园已具备园林的雏形性质了《诗经》中囿所以域养禽兽也P26 台用土堆筑而成的方形高台囿里面的主要建筑物台是山的象征《吕氏春秋》中积土四方而高曰台起到观天象通神明的作用P27 榭原指台上建置的房屋后指开敞式的园林建筑既可在山间也可临水边 囿和台是中国古典园林的两个源头前者关涉栽培桊养后者关涉通神望天P28 文献记载最早的两处贵族园林殷纣王沙丘苑台周文王灵囿灵台灵沼 中国古典园林的三个源头台囿园圃P28 除社会因素外影响园林向着风景式方向上发展的三个意识形态方面的因素 1天人合一的思想由宋儒提出明代造园家计成提出的虽由人作宛自天开的论点就是天人谐和思想的承传和发展 2君子比德思想源于先秦儒家如孔子的知者乐水仁者乐山知者动仁者静 3神仙思想产生于周末盛行于秦汉如蓬莱方丈瀛洲三仙山P31 春秋战国贵族园林代表楚章华台 吴姑苏台泛舟的开始 在园林里面开凿大型水体工程见于史书记载之首例为楚国章华台P39 秦朝开始出现真正意义上的皇