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小剧场话剧中的微相表演及演员训练 2009年l2月 第7卷第4期 浙江艺术职业学院 JournalofZhejiangVocationalAcademyofArt December,2009 V0L7No.4 那刚姚春宏 文章编号:1672~795(2009)04-0006-07 小剧场话剧中的微相表演及演员训练术 摘要:当代小剧场话剧中舞台布景转向当代生活的真实场面,演员将在与生活一样真实的布景 里表演,一个生活在我们日常生活中的现代人的朴实姿态和自然动作.现代小剧场话剧越来越 强调密集的情节信息,多元的艺术元素,新奇的表现形式.在现代小剧场话剧审美观念的改变 和多元化的话剧发展趋势下,将面对诸如迅速地转换规定情境,转换角色或人称,转换交流对 象,以及准确地感觉时空序列倒置等创作任务. 关键词:小剧场话剧;表演方式;演员训练 中图分类号:J824文献标识码:A PerformanceandActorTraininginExperimentalDramas NAGang,YAOChun—hong Abstract:Thestagesetofcontemporaryexperimentaldramaspursuesasimilaritywithcontemporaryre- al—lifescenes.Actorswillactascommonpeopleindailyliveswithsimplegesturesandnaturalmove? mentsinreal—lifebackdrops.Modemexperimentaldramasincreasinglyemphasizeintensiveplotinforma? tion,multipleartelementsandnewforms.Thechangeofaestheticconceptofmodemexperimentaldra— masandmultipledevelopmenttrendofmodemdramaaskfortherapidconversionofcompulsorysitua- tion,rolesandexchangeobjects,aswellastheaccuratesenseoftimeandspace. Keywords:exl~erimentaldrama;performingway;actortraining 半个世纪以来,戏剧舞台有着三条定律:戏剧所创造的是一种特殊的交流情境;空间被分成意义完 全不同的两个区域——给演员的(舞台)和给感受者的(观众厅);这两个区域被明显地界线所分开 (脚灯,乐池,舞台框);演员在富于假定性的布景环境里表演.这似乎已成为一种戏剧模版. 在传统的话剧演出中,观众和演员的分区是非常明显的,即演员只在舞台上活动,那是演员”演” 的空间,观众是不能进入这个空间的.而观众则坐在观众席里,那是观众”观”的空间,演员也是不 能进入这个空间的,二者之间的分割则由台口,幕线,脚灯等组成.两个空间划分得泾渭分明,造成 收稿日期:2009-09—14 作者简介:那刚(1976一),男,满族,黑龙江牡丹江人,上海戏剧学院戏剧戏曲学硕士,浙江艺术职业学院讲师,主要从 事表演艺术研究.姚春宏(1975一),女,黑龙江牡丹江人,浙江艺术职业学院三级演员,主要从事表演艺术研究.(杭州 310053) ?本文系浙江艺术职业学院2004年度科研项目”小剧场话剧中的微相表演”结题论文. 第4期那刚姚春宏:小剧场话剧中的微相表演及演员训练?7? 了某种程度上观众与演员的心理距离.而”小剧场话剧”的基本理念是要打破二者的界线,改变演出 区与观众席截然不可逾越的观念.让观众进入表演区,同时也让演员进人观众席,通过这种互相进入, 使”观”,”演”两个空间的界线消失而合为一体,从而也使观众和演员在心理上合为一体. 在近代戏剧中,”小剧场话剧”和”实验戏剧”的概念经常是重叠的.首先,它从不满足于约定俗 成的范式,不对所谓的权威”俯首称臣”,而是追求标新立异,总是从不同的视角,不同的层面对各式 各样的戏剧样式,舞台形态和表演艺术进行广泛试验,探索新的舞台语汇,新的手段媒介,新的表演 空间;其次,由于打破了”第四堵墙”的禁锢,把观众不再当成观看者,而是将他们当成了自己私密 的朋友,诉说的对象,缩短了观演关系,小剧场话剧与观众席传递信息的方式最接近于人们的日常交 流,因此小剧场话剧演出有可能更多地与观众互动,互通,使观演双方共同参与其中,直面真实,思 考人生.再次,小剧场话剧中还蕴涵着反叛禁忌,要求突破的反叛性,抵抗主流的边缘性以及不断结 构艺术成规的试验性等显着特点. 新时期探索性小剧场话剧,演员表演越来越生活化,几乎完全摆脱大舞台腔调.但场景则突破