从艺术歌曲看青主的创作特征——以《我住长江头》和《大江东去》为例.doc

从艺术歌曲看青主的创作特征——以《我住长江头》和《大江东去》为例 从艺术歌曲看青主的创作特征 —— 以《我住长江头》和《大江东去》为例 孙舒君(临沂大学音乐学院,山东临沂276005) 【摘要】青主是我国艺术歌曲发展史上的一位重要的作曲家,他的音乐创作对我国艺术歌曲的发展具有重要意义.《大江东 去》和《我住长江头》是他的两部代表作品.这两部作品的词曲结合为我国后来的艺术歌曲创作具有启发意义;他将西方体裁与 中国传统文化相结合创作出了具有时代意义的作品;钢琴伴奏亦烘托出了作品的意境. 【关键词】青主;《大江东去》;《我住长江头》;创作特点 青主是我国艺术歌曲发展史上的一位重要的作曲家,他的 音乐创作对我国艺术歌曲的发展具有重要意义.他以自己开拓 性的努力写出了我国近代音乐史上最优秀的古诗词歌曲,并为 这种独特风格的艺术歌曲体裁的发展奠定了良好的基础.以 《大江东去》和《我住长江头》为代表的声乐作品,是我国近 代为古诗词谱曲的优秀作品,具有鲜明民族风格和高度艺术 性. 一 , 青主简介 青主(1893--1959年),现代着名的音乐美学家,作曲 家.原名廖尚果,又名黎青,黎青主,青主,广东惠阳人,早 年参加过辛亥革命.1912年,被公派赴德国留学.在柏林大学 学习法律,同时兼学音乐课程.1922年回国,投身于国民革 命.先后曾担任黄埔军校校长办公室秘书,国民革命军总政治 部秘书等职务.1927年,广州起义失败后,青主被国民党政府 通缉,改名青主,初避香港,后来在上海隐姓埋名,开始了他 自称为”亡命乐坛”的生活.直至1934年,在蔡元培等人的帮 助下,当局才撤销了对他的通缉,也基本停止了他在音乐方面 的活动.晚年,任教与同济大学,复旦大学和南京大学,直至 1959年病逝于苏州.他的主要代表作有《我住长江头》,《大 江东去》和音乐美学作品《音乐通论》,《乐话》等. 二,作品简介 1920年青主在德国友人家,因为常在月明之夜思念祖国和 亲人,所以采用宋代苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》谱写了《大 江东去》,这是我国创作最早的一首艺术歌曲.作品采用传统 的德,奥艺术歌曲格式,用”朗诵调”,”咏叹调”的手法并 结合我国古诗”吟”,”诵”等特点写成的. 《我住长江头》是1930年青主借李之仪的词《卜算子》寄 托了对北伐战争牺牲的老战友的怀念之情,同时也是对于时局 不满的内心发泄.这是一首具有民歌和吟诵韵味,独具特色的 艺术歌曲,这首歌曲是近代古典诗词歌曲的佳作,也是经常演 唱的音乐会独唱曲. 三,青主的创作特点 青主是我国艺术歌曲发展史上的一位重要的作曲家,他的 音乐创作对我国艺术歌曲的发展具有重要意义.他以自己开拓 性的努力写出了我国近代音乐史上最优秀的古诗词歌曲,并为 这种独特风格的艺术歌曲体裁的发展奠定了良好的基础. 首先,青主对音乐中艺术歌曲创作的’词与曲的结合’的 独特见解与实践,为我国后来的艺术歌曲创作具有启发意义. 他创作的艺术歌曲大多以古典诗词作为题材,十分注重中国古 典诗词的韵律和高雅气质,重视用音乐的语言表达古诗词的意 境,在音乐创作上更加细致,才能使得这一类题材的艺术歌曲 更加艺术化.从专业的创作角度来看,采用中国古典诗词谱 曲,不仅增加了歌曲本身的艺术性,民族性和哲理性,同时也 为现代人如何从音乐上,艺术上以及哲理上来理解,诠释和发 扬古典诗词作曲的有益的探究.如:艺术歌曲《大江东去》充 分阐释了原词情景动人和哲理性的意味,对祖国的历史及英雄 的业绩进行了热情地歌颂,也对人生进行了沉着痛快的抒发; 而艺术歌曲《我住长江头》原词阐述了情人之间的相思的情怀 和对爱情的坚贞信念.青主把这首词寄予在音乐上,表现了他 广博的爱:爱亲人,爱战友等,因此,音乐的感情比较深沉, 悲壮. 其次,青主具备艺术家的敏锐和才能,他把在留德时期掌 握的西方声乐题材与中国的传统文化特征相结合,把外来体裁 的旋律和中国古典诗词的韵律美两者之间完美的结合,创作出 在中国近现代音乐史上具有开创意义的作品,把艺术歌曲在中 国的发展和壮大做了一个很好的开端,开启了中国艺术歌曲的 先河,为其后的作曲家在音乐创作这一领域的实践活动中提供 了宝贵的经验.如:《大江东去》受舒伯特,沃尔夫等人的艺 术歌曲的影响颇深,作品充满着德国音乐创作的风格,具有鲜 明的德奥艺术歌曲的风格特征,还具有中国五声音阶的特征和 古典诗词的韵味,可以说这首作品是这一历史时期中西音乐交 融中的重要成果及其代表作品.《我住长江头》则把中国古体 诗词朗诵节奏与西方音乐体裁形势良好的结合在一起. 再次,青主在当时动荡的年月里,坚守自己的音乐信念, 用音乐拯救灵魂,用音乐来表现心灵,他所创作的艺术歌曲大 都具有典型的社会历史意义.《大江东去》是青主以北宋豪放 派词人苏轼原作《念奴娇-赤壁怀古》为歌词,通