中国现代汉语文学史第十章成形期的散文与戏剧.pptVIP

第十章成形期的散文与戏剧 第一节朱自清和冰心的散文  一、朱自清的散文 就思想而言，交织着儒家“独善其身”和“兼济天下”两种人格追求的冲突。 总体倾向：抗战以前，主要表现出“独善其身”的人生态度。抗战后，转向追求“兼济天下”。 回目录 朱自清散文的艺术特色： 自然活泼，明快生动：推崇民众化的文学，采用口语入文，如实地使用口语，而且做到自然、熟练、准确； 文字清秀隽永； 善于使用比喻、通感、拟人等修辞手法，巧用叠字，加强了散文的节奏感和韵律美。 二、冰心的散文 二、冰心的散文 冰心散文的内容：——“爱的主题”，表现对母爱、童心、自然的热情讴歌。 评价：1、这是冰心散文能在比较多的读者群中产生共鸣的重要原因。2、使冰心的散文缺少思想力度，温馨有余锋芒不足。 冰心散文的艺术特色 ： 在白话中糅进文言文，使文字雅镌但不枯涩，自然而又凝练，形成一种典雅的语言风格 。 第二节 周作人和郁达夫等人的散文 一、周作人的散文 《自己的园地》、 《雨天的书》、《谈龙集》、《泽泻集》、《谈虎集》、 《苦茶随笔》等 周作人最早从西方引入“美文”的概念，最早对这一文体特征作阐释。 周作人以自己的散文创作实践，促成了悠游闲适、平和冲淡的散文风格的形成。 周作人的散文表达朴拙。在用语上，古朴、老道，但精练、自然，读起来极寻常平易，回味起来又不失深厚隽永。在用词上，多以名词、动词为主，极有节制地使用副词、形容词和虚词，并且都是普通常用的。句子简短，结构简单。 二、郁达夫的散文 郁达夫的散文作品多收于《鸡肋集》、《奇零集》、《敝帚集》和《还乡记》。 以1933年为界，分为前后两个时期。前期散文以自我为中心，表现自我情感。后期散文以游记居多，记叙自我对大自然的感受。 美学特征：感伤、抒情。 对情感的抒发往往采用直抒胸臆的方式。 三、其他作家的散文 瞿秋白创作的《饿乡纪程》（原名《新俄国游记》）和《赤都心史》已初步具备报告文学的形态，因而成为中国现代汉语文学史上报告文学的滥觞之作。 第三节 成形期的话剧运动与创作 一、成形期的话剧运动 民众戏剧社 成立的时间：1921年5月 发起人：沈雁冰、郑振铎、陈大悲、欧阳予倩等 地点：上海 刊物：《戏剧》月刊——我国最早的专业性戏剧杂志 贡献：做了三项切实的工作:第一，恢复、发展文明新戏最初的启蒙作用；第二，反对文明戏以牟利为目的的商业性质，提倡“爱美剧”；第三，提出中国自己系统的戏剧观念。  上海戏剧协社：我国第一个“讲组织、讲纪律、讲方法”的话剧团体；我国早期戏剧团体中存在时间最长的一个团体。 成员：谷剑尘、应云卫、欧阳予倩、洪深等 贡献：奠定了中国现代话剧的编、导、演制基础。 辛酉剧社 成立时间：1921年 成员：朱穰丞、马彦祥、袁牧之等 特点：以“专演难剧”为宗旨，目的是提高中国话剧的演剧水平。 南国社 成立时间：1929年 刊物：《南国》月刊 人艺戏剧专科学校 成立时间：1922年， 成员：蒲伯英、陈大悲等 贡献：专门培养演剧人才，引发了人们对现代正 规戏剧教育的重视。 这时期，话剧创作的主要收获是独幕剧，不同风格的悲剧、喜剧作品已初露端倪。田汉的《获虎之夜》、欧阳予倩的《回家以后》、丁西林的《压迫》、郭沫若的《卓文君》等剧作能代表本时期话剧创作的风采。 （一）田汉的剧作 中国现代话剧的奠基人， 对我国现代话剧的产生与发展产生过巨大影响。1930年以前，田汉创作的主流是浪漫主义，同时交织着现实主义、唯美主义、象征主义等创作方法。 二、话剧创作 早期创作特点：浪漫主义 1、重视人物的心灵世界、情感世界，活跃在前台的是一种感伤的情绪、难以言说的惆怅甚至一种绝望。 2、在人物描写中毫不避讳自己的主观存在，剧作中经常穿插抒情歌曲。 1927年至1929年是田汉创作的过渡期：表现出杂乱的思想和艺术倾向。 1929年创作的《名优之死》标志田汉转向现实主义。 1930年3月之后，《梅雨》、《暴风雨中的七个女性》、《芦沟桥》等作品标志着田汉由前期的浪漫主义彻底转为现实主义，风格渐趋朴实。 （二）洪深的剧作 中国话剧运动的创始人之一。代表性的作品有《赵阎王》、《农村三部曲》。 《农村三部曲》包括《五奎桥》、《香稻米》和《青龙潭》。 （三）丁西林的剧作 丁西林（1893—1974），中国