日本电影大师 岩井俊二 电影《情书》 课件解析.doc

情书 　　导演岩井俊二 　　演员： 中山美穗藤井树/渡边博子 　　丰川悦司 秋叶茂 　　柏原崇 男藤井树 　　酒井美纪.少女藤井树 　　 上映日期日本 1995年3月25日 　 　《情书》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本各国引起轰动至今仍然有着简单纯净的艺术内涵成为九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。 《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《梦旅人》《烟花》、《爱的捆绑》 影片其实是在讲述两个故事，一个是博子怀念死去的未婚夫藤井树，又要面对善良的老师的追求，她处于失去爱喝被爱的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫来寄托哀思；另一个故事时讲述中学时期的暗恋。通过一场误会，逐渐揭示了三个人物之间的内在关系，也将男藤井树对女藤井树的暗恋呈现出来。这个暗恋是在影片最后才揭示出来的，也就是那封女藤井树没有勇气寄出的信。 由此导演揭示出男藤井树真爱的是少年女藤井树。而他对于博子的爱只是一种无法实现的暗恋的寄托。 两段爱情中，博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在心里。是女藤井树的回忆让博子终于走出了自我情感的深渊，也是博子让藤井树了解到从未深究过的记忆中的自己。彼此照亮却从未相逢，似乎没有人为她们遗憾。已然融为了一体，成为爱与记忆的象在精心描绘爱情的同时，岩井俊二还着意表现了对逝去岁月的怀念和追忆。爱情和青春在主人公的回忆中逐渐清晰、复活。与现实相比，影片中的过去更为明快优美。在那一幅幅唯美的画面中，漫天飞舞的片片樱花，暗生情愫的少男少女，都唤起我们的无限遐想。《情书》的故事情节始终是围绕着生死而展开的，但与众不同的是，它并没有刻意去表现死亡的恐怖与残酷。男性藤井树的遇难少女藤井树父亲的去逝淡化为一种哀思和怀念。片子一开始便是他离世两周年的悼念会死亡本应给片子笼上灰暗的色调，但导演却将他的死处理得十分平和。在他死后，身边所有人的生活又走上了正常温馨的轨道。，意在通过这种生死较量的情节衬托出生命的珍贵。 在两人通信期间，藤井树一直患着感冒，直到真相大白，通信和回忆终于停止，此时春暖花开，她的感冒也痊愈了。隐喻蒙太奇：对逝去之人的不断回忆如同一场病症，只有走出这场梦魇，才能重新过上快乐的正常生活。整个电影内容只是单纯的两段逝去的纯纯感情；一段是埋藏在男藤井树心底的旧爱-对于同班同学从未表白的暗恋；另一段是渡边博子对逝者表达的无尽的追念。知道未婚夫爱上她的原因只是因为女藤井树与自己长得神似之后悲伤，终于走出了这段感情的阴影，寻得自己心灵上最终的解脱。博子在雪地中泪流满面地一遍遍呼喊——“你好吗？我很好。”真诚深情的心意流露。影片的开头定格在日本神户这一沿海港口，白雪皑皑天地仿佛连成一片缓缓流动的钢琴曲中的博子辛苦地呼吸。她躺在雪地上，双目似闭非闭。她从雪地中挣扎地站起来，然后深一脚浅一脚的往山下的墓地走去镜头将其缩成一个小灰点，慢慢的在白布上蠕动。藤井树的忌日典礼。博子此时的心情如这片片白雪一般寒彻，悲凉女藤井树在风雪夜中病危抢救作为影片的一个线索，雪自始至终地贯穿于整部影片。落在现实，也落在回忆中。一种满载着隐喻、符号和媒介意义的事物，承载心灵，雕琢情感。雪在影片暗示两颗纯真羞涩、腼腆的心灵；暗示绵延不绝的思念；暗示稍纵即逝却有真实无比的时间，又暗示内心深处的每一份至真至纯的情感。 一次又一次的镜头剪切，在回忆和现实中为我们交代了两个同叫藤井树的青年男女中学时代被隐藏的爱情。这样的镜头穿插，将尘封的记忆层层打开。 违反连续时空连续原则的剪辑---非连贯性剪辑。打破时间的连续性，打破空间的完整性，创造连续时空的假象。 当博子去拜访女藤井树时，两人在路上擦肩而过。博子正打算搭乘飞机离开，在路边第一次看到了和自己长得一模一样、但从未谋面得女藤井树骑自行车从自己身边经过，她失口叫了一声“藤井小姐”。这时观众看到女藤井树蓦然回首，向着博子的方向观望。接下来是一连四组不同景别的目光对视，也就是建立在二人空间的沟通，他们处在同一个封闭空间内。但是，接下来女藤井树的目光却开始游移，然后一脸茫然地骑车离去，这时我们才知道这一切全是误解。 到这里导演似乎还觉得意犹未尽，紧接着的镜头又做出了相同的处理。接着树离去的镜头的是博子坐的飞机起飞。接下来我们看到女藤井树在为博子送行的错觉。但是接下来的镜头中再次证实了我们的这种误解，原来女藤井树只是在和她的妈妈一起看新公寓。这里是再一次对目光顺接原则的玩弄，我们以为前后两个镜头处在同一个空间里，但事实上已经转移了空间。在这个段落中，导演对空间连续性原则的有意违反并不是为了造成悬念的目的，在这里，两个命运有着神秘联系又从