设计概论21课件.ppt

设计概论;2.1中国艺术设计源流 2.1.1 石器时代——最早期的设计 ;丁村遗址的石器;原始石器;石斜把破土器;玉兽形玦（jue决）（红山文化） ;炊煮器;储藏器;饮食器;（１）半坡型 ;（２）庙底沟型 ;（３）马家窑型;（４）半山型 ;（５）马厂型 ;（６）大汶口文化 ;（７）龙山文化 ;原始彩陶图案设计中形式法则;2.瓷器;瓷器的发展;;它们质地较陶器细腻坚硬，胎色以灰白居多，烧结温度高达1100- 1200°C，胎质基本烧结，吸水性较弱，器表面施有一层石灰釉。它们与瓷器还不完全相同。被人称为原始瓷或原始青瓷。;2.东汉青瓷;;南北朝有一种具有较高艺术性设计的瓷器，又名仰覆莲花瓷尊，现陈列在北京故宫博物院。 新颖别致，尊体以腹为中心，上下部塑饰各个方向的三层莲花瓣，层层相接，尊底也塑成莲花瓣形，全尊共七层。肩部有耳，颈部塑出花鸟云龙，此尊高６６.５厘米，口径１９.２厘米。 ;隋唐五代时期，形成了中国瓷器史上“南青北白”的局面，既南方以生产青瓷为主，北方以生产白瓷为主。青瓷以越窑产品的质量最高，白瓷以邢窑产品质量最高。;越窑青瓷;邢窑白瓷;唐三彩; 唐三彩是一种盛行于 唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为唐三彩。 唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。唐三彩的色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果。在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。 ;宋代：五大名窑;;宋 汝窑天青釉圆洗 现藏于北京故宫博物院;官窑;哥窑;中国宋元时期北方瓷窑。钧窑的窑址在河南省禹县，位于今河南禹州。因古属钧州，故名钧窑。创始于唐，兴盛于北宋，主要烧造时期就是宋、金、元时期。以后历代都有仿造。;钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉俱五色、艳丽绝伦”而独树一帜，它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原条件下烧制出窑变铜红釉，并由此繁衍出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫等多种窑变色彩，红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，青蓝错杂，红紫相映，五彩渗化，交相辉映。 ;定窑; 定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质薄有光，釉色润泽如玉。定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。花纹千姿百态，有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花。出土的定窑瓷片中，发现刻有“官”、“尚食局”等字样，这说明定窑的一部分产品是为官府和宫廷烧造的。 ;;釉里红瓷创烧于元代。釉里红的最大特点是烧制难度大，成品率极低。釉里红的烧制方式与青花大体相同，不同的是，青花作画的材料是氧化钴，而釉里红用的是氧化铜，它是以铜为着色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉，铜在高温还原焰中发出了红色，所以名叫“釉里红”。白色的胎质上着以红色的图案，既鲜亮又内敛，既温润又不夸张。 ;元代景德镇始创的釉里红瓷器，釉里红烧制难度大，没有青花那样流行。但釉里红有很高的品位，这种瓷器在明代洪武年间得到进一步发展，今天收藏界对洪武釉里红的痴迷，也说明它的价值。;明清斗彩、粉彩、珐琅彩;粉彩;2.1.2家居设计;直到汉朝时期，床、几、案、衣架等家具都还很低矮，屏风多置于床上。 。南北朝时胡床逐渐普及民间，并且出现了其他各种形式的高坐具，如扶手椅、圆凳、方凳等。 唐至五代，中国家具形式出现了大变革，唐代家具的品种和样式，经历了 自古以来人们席地而坐到垂足而坐的过度阶段。 两宋时，各类家具以普及民间、桌、椅、櫈、床柜、大案等已相当普遍， 并出现了很多新样式的家具，如高几等。 ;宋代家具;;;２.１.３　建筑设计;大约六七千年前，在 我国长江流域多水地 区就有干阑式建筑。 干阑是用竹木等构成 的楼居，底层架空， 用来饲养牲畜或存放 东西，上面居住人.。 （1）防潮 （2）防虫、蛇、野兽 侵扰。 ;在中国建筑史上 ， 秦汉时期是第一个高潮 。秦始皇建立了 第一个中央集权的封建帝国 ， 兴起了规模空前的建筑活动 ， 如筑长城 、 修驿道 、 开灵渠 、 建阿房宫和骊山陵等。 ;汉代统治者进一步营建宫殿 、 园囿和陵墓宫殿如长乐宫 、 未央宫 ； 园囿有乐游苑 、 宜春苑等。中国的建筑设计 到了汉代 ，已发展成了一个完备体系 。 ;莫高窟;赵州桥;云冈石窟;隋唐五代建筑; 唐代的建筑发展到了一个成熟的时期，形成了一个完整的建筑体系。它规模宏大，气势磅礴，形体俊美，庄重大方，整齐而不呆板，华美而不纤巧，舒展而不张扬，古朴却富有活力——正是当时时代精神的完美体现！;唐大明宫玄武门复原图 ;唐长安西内太极殿;唐大明宫含元殿;隋; 宋、辽、金、元建筑;２.中国古代建筑设计在结构上的特点;（２）衬托性建