传统元素在中国现代建筑的表达和传承课件.pptVIP

;传统建筑现代传承的错误理解;错误的代表：; 我们虔诚地希望今日的建筑师不要徒然对古建筑作形式上模仿，他们不应该做一座座唐式或明代或清代的建筑……而要求去发挥中国新建筑的精神” ---------梁思成 ;传统建筑现代传承的真正理解;成功案例：徐州博物馆 关肇邺; 在徐州博物馆方案的设计中，设计者始终立足于延续这种独特的传统元素，同时努力把握该地段的环境特色。 难能可贵的是这种对传统元素的延续不是停留在历史的“流”，而是寻找到了其“源”，这种质的提高来自于对历史文化和地段特质的分析、提炼和升华，并自觉地使其融入到具体的建筑设计中去。 建筑方案从徐州特有的两汉文化出发，围绕这个主题从较高的层面着手，不仅延续了历史文脉，而且结合地段环境与旧馆形成了一个有机的整体。 ;1.空间方面：; 旧馆乾隆行宫是清式建筑, 但新馆在延续文脉上不是停留在表象的对旧馆的简单模仿,而是在空间上以下沉广场拉开与旧馆的距离的同时, 努力在新馆的主体设计上挖掘两汉文化的渊源。; 庭院北向开敞面对土山汉墓，以简化了的双阙对峙两端，形成建筑的次轴线，土山汉墓前预留地宫开挖出入口，待条件具备进行文物发掘工作，汉墓及地宫成为博物馆的一个有机组成部分。 为以后的二期工程及未来发掘汉墓预留空间体现了关先生对未来的充分考虑。据我所知，徐州博物馆二期工程现在正在施工中。;2.符号方面：;徐州博物馆室内栏杆;徐州博物馆天花 ; 在汉朝，夯土台基虽然还没有被广泛使用，但砖筑台阶开始出现了。砖筑台阶是在夯土台基的周边下部砌砖，上部四周为阶条石，基面还施方砖或方石。砖筑台阶的坚固性和美观性均优于夯土台基。许多汉代砖筑台基周围刻画有柱跗的形象，亦是其时代的特征。现在博物馆的栏板采用柱跗的形象并把它简化。保留了它的原来的主题形象。; 十字穿环雕刻装饰是徐州汉画像石中较常见的题材也称“ 穿璧纹” , 一般用作画面边饰带, 也有以整个面作为装饰的, 如作石刻窗权图案。设计者在设计过程中贯穿了这一母题。在主人口的巨闻构???的上部, 以菱形为主的种石材相互拼接, 上刻十字穿环纹, 形成立面上的肌理变化。雕法类似减地线刻, 图底差, 穿环及十字内纹线刻。深, 形成了微妙的变化, 增加了建筑的耐看性。此外, 十字穿环的母题还经提炼、抽象设计了外窗防盗铜花饰及室外广场铸铁围栏花饰等。;3.地域方面：; 主入口两侧大片实墙下部的带状装饰浮雕是请中央美院美术家设计制作, 从题材到雕刻手法也都借鉴于汉画像石, 起到了良好的装饰效果。 这些建筑形象与特色的形成, 不是对历史遗存的粗浅复制, 更不是对新潮风格追求的结果, 而是延续了历史文脉和凝聚了地方特色的自觉产物。;4.环境方面：; 设计充分利用了地段的高差变化, 在新馆南侧设计一下沉广场, 新馆人口层是建筑的二层一层主要布置库房、办公和机房等, 通过一旱桥跨越下沉广场与基地南端沿和平路的上部广场相连。上部广场和下沉广场之间通过宽大的台阶相连, 形成开放式的立体室外广场空间。; 一是云龙山本身不高, 新馆采用后退和下沉广场的处理是一种谦逊的态度, 如果平地而起则会显得体量过大,破坏整个云龙山景区的协调性。 二是下沉使新馆和旧馆乾隆行宫之间的距离感觉加大, 减少万余平米的新馆在体量上对旧馆的压迫, 在营造了较好的空间氛围的同时使新旧建筑得以和谐共存。; 旱桥的灯柱间距6m, 比古代望柱增大, 高度也加大为2.24m, 在保证桥面及广场照明的同时恰如其分地烘托了建筑的气度。 取法汉意灯帽的比例和尺度也经过了从图纸到现场的反复推敲。栏板的细部构造也改进了中国古代不成熟的做法, 在体现古拙厚重的同时适应现代的力学要求。;总结：;谢谢观赏