工业设计史9课件.pptx

工业设计史;;第9章 多元化设计;; ;密斯.凡.德.罗西格莱姆大厦; 钢筋混凝土预制件结构和玻璃幕墙结构得到非常协调的混合，成为国际主义建筑的标准面貌。;;; 波普风格的中心是英国。波普设计十分强调灵活性与可消费性，即产品的寿命应是短暂的，以适应多变的社会、文化条件，就像此起彼伏的流行歌曲一样。1964年英国设计师穆多会(Peter Murdoth)设计了一种用后即弃的儿童椅是用纸板折叠而成的，表面饰以图案，十分新奇。与此同时，纸质的耳环、手锡甚至纸质的服装都风行一时。 ; 克拉克(Paul clark)在同一年设计了一系列一时性的波普消费品，包括钟、杯盘、手套及小饰物等。克拉克将英联邦的米字旗图案用到了所有的产品之上，而不管其功能如何。 ; 到20世纪60年代末，英国波普设计走向了形式主义的极端，如琼斯(Allen Jones,1937-)在1969年设计了一张桌子，它由一个???为逼真的半裸女塑像跪着背负玻璃桌面。 ; 波普风格在不同国家有不同的形式。如美国电话公司就采用了美国最流行的米老鼠形象来设计电话机。意大利的波普设计则体现出软雕塑的特点，家具的设计在体型上含混不清，并通过视觉上与别的物品的联想来强调其非功能性，如把沙发设计成嘴唇状，或者做成一只大手套)的样式。 ; 波普基本上是一场自发的运动，它没有系统的理论来指导设计，也没有找到一种有效的手段来填平个性自由与批量生产之间的鸿沟。许多波普设计出自年轻人之手，也只有追求新奇的年轻人乐意一试。但新奇一过，它们也就被抛弃了。这也许正是波普设计的目标之一。;;; 后现代主义对环境的影响首先体现于建筑界，而后迅速波及到其它设计领域。;文丘里1963年设计的老人公寓（Guild House）;穆尔的美国新奥尔良意大利广场（Plazza de Italia，1978年） 混杂着各种风格;; 后现代主义的建筑师也乐意充当设计师的角色，家具和其它产品的设计带上了浓重的后现代主义建筑的气息。1971年意大利名为“工作室65”的设计师小组为古弗拉蒙公司设计了一只模压发泡成型的椅子，就采用了古典的爱奥尼克柱式，展示了古典主义与波普风格的融会 。 ; 1979一1983年，文丘里受意大利阿莱西公司之邀设计了一套咖啡具，这套咖啡具融合了不同时代的设计特征，以体现后现代主义所宣扬的复杂性。1984年他又为先前美国现代主义设计的中心一一诺尔家具公司设计了一套包括9种历史风格的桌椅子，椅子采用层积木模压成型，表面饰有怪异的色彩和纹样，靠背上的镂空图案以一种诙谐的手法使人联想到某一历史样式。 ; 格雷夫斯(Michael Groves,1934-)也涉足设计界，他1981年设计的梳妆台是一件典型的建筑式设计作品。设计师将新古典的庄重与艺术装饰风格的豪华结合起来，产生了一种好莱坞式的梦幻情调。1985年格雷夫斯为阿勒西公司设计了一种自鸣式不锈钢开水壶，为了强调幽默感，他将壶嘴的自鸣哨做成小鸟式样。这种壶每年的销量为4万只。 ; 意大利著名建筑师罗西(Aldo Rossi，1931一〉也为阿罗西公司设计了一些微型建筑式的产品。这些建筑师的设计都体现了后现代主义的一些基本特征，即强调设计的隐喻意义，通过借用历史风格来增加设计的文化内涵，同时又反映出一种幽默与风趣之感，惟独功能上的要求被忽视了。 ;;; 20世纪60年代以来意大利设计的明星是索特萨斯(Ettore Sottsass，1917一)，他是同时代设计师中最杰出的一位，1917年出身于奥地利一个建筑师之家，曾在都灵工艺学院学习建筑，20世纪50年代末开始与奥利维蒂公司长期合作，为该公司设计了大量的办公机器与办公家具。 ; 索特萨斯的设计思想受到印度和东方哲学的影响。1969年他为奥利维蒂公司设计的情人节打字机采用了大红的塑料机壳和提箱 ; 1981年索特萨斯设计的一件博古架(图11-20)是孟菲斯设计的典型。这件家具色彩艳丽，造型古怪，上部看上去像一个机器人。1983年扎尼尼(Mmo yami)为孟菲斯设计的一件陶瓷茶壶看上去像一件幼儿玩具，色彩极为粗俗。这些设计与现代主义优良设计的趣味大相径庭，因而又被称为反设计。 ;;; 在家具设计方面，OMK是新现代主义的典型代表。 OMK是1966年成立的一个由青年设计师组成的事务所，他们在家具和室内设计中广泛使用钢管和其它工业材料，突出体现金属材料的冷漠感。 ;;;; 战后初期，不少电子产品模仿军用通讯机器风格，即所谓游击队风格，以图表现战争中发展起来的电子技术。罗维20世纪40年代末设计的哈里