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浅论张艺谋电影艺术 张艺谋电影特点： 1善于表达和传递中国文化； 2.叙述、类型、风格多变，从来不重复，追求突破； 3.音乐美，画面丽； 4.解释人性，追求生命的意识； 5.演员合作到位，选角严格 《十面埋伏》和《英雄》 《十面埋伏》和《英雄》 一、《十面埋伏》和《英雄》表现的故事寓意 二、《十面埋伏》和《英雄》的色彩寓意 三、《十面埋伏》和《英雄》的音乐寓意 四、影片的不足之处 《十面埋伏》 看过《十面埋伏》的观众不知是怎样理解片名“十面埋伏”的寓意的。从影片所表现的内容看，可以理解为武打片，可以理解为娱乐片，可以理解为搞笑片，可以理解为观众自己认为的某种影片。但在影片结束之后，你是否想过：为什么叫“十面埋伏”？说实话，我是一开始就带着这个疑问去看这部电影，看完以后，才为张艺谋的良苦用心而感慨。 一、影片一开始是一个男人（后来才知他是官府金捕头）在牡丹坊里寻欢作乐，牡丹坊的老鸨推出头牌舞妓——盲女小妹。 二、盲女小妹被抓。两个捕头商量救美，由金捕头实施。逃亡途中遇到官府追兵，捕头英勇反击。感动了小妹，捕头要送她回飞刀门。 三、县府的追兵没有了，州府的追兵又至，几个回合下来，又面临危急时刻，牡丹坊老鸨带领众人救下了他们。 四、小妹现形，并非盲女。原来他们是一伙——飞刀门。而小妹不是飞刀门原掌门之女，只是假冒而已。她是飞刀门派出的诱饵。 五、小妹按新掌门要求见刘捕头，原来他们同为飞刀门，小妹是刘捕头的心上人。 六、老鸨和新掌门——大姐同时出现，命刘捕头再回官府作卧底，并在他背上飞上一刀作为交差。 七、大姐命小妹杀了金捕头，结果小妹真的爱上了他，将他放了。 八、刘捕头回来找到小妹，我不能得到你，别人也不能得到你，一把刀飞进小妹的左胸。 九、金捕头回来，二人决斗。小妹和金捕头都受重伤而亡 十、受伤的刘捕头独自离去，是再回官府？是会死去？ 十一、回到开头，金捕头到牡丹坊里去寻欢，引出盲女小妹，他是不是官府抛出捉拿飞刀门的诱饵？ 《英雄》 在史实的基础上《英雄》的立意是有创新的，这种创新让每一个看了《英雄》的观众都有一种不能释怀的情素。影片中要刺杀秦王的不是燕国的荆轲，而是秦国的无名，赵国的残剑，长空，如月，飞雪这群侠士、侠女。 秦王该不该杀？在《英雄》里，刺杀他的人是不是英雄？秦国的武士是不是英雄？秦王是不是英雄？ 《英雄》 然而，影片中的刺客为了天下放充了刺秦，没有了传统意义上的行刺；影片中的秦王为了统一天下，忍痛将放弃行刺的刺客处死，但却厚葬之。为有效地表现影片的内涵，张艺谋在影片中加入了书法、剑法、武术和琴韵。使这部影片的艺术性、民族性、历史性得到了充分的发挥。从商业角度来看，影片也兼具票房价值和艺术价值。 《英雄》 当你在思索《英雄》中谁是英雄的时候，你突然明白了张艺谋所要表达的意图，在影片的两大对立面中，他们全都是英雄。行刺者和被刺者同为英雄。站在历史进步的角度看，秦王也确实是英雄。在此无需多说。 两部作品各有所长。《十面埋伏》故事性更强，悬念更多，更吸引普通观众。《英雄》在整个的剧情发展中，通过无名对秦王讲的故事揭示了民间的刺客的种种情况，故事有真有假，让人对无名的命运担心。这也是一种悬念。 《十面埋伏》和《英雄》的色彩寓意 《十面埋伏》 《十面埋伏》主色调为绿色。几场官府和飞刀门的博斗都安排在葱茏碧绿的竹林和白桦树林里。捕头穿着绿袍，现身的飞刀门也着绿装。服装和大自然的绿色融为一体，使观众在视觉感观上得到一种享受。从另一个角度看，绿色是大自然的原色，本色，它的象征意义是生命和自然。官府人员和飞刀门同为自然人，他们为了生命而博斗，在阶级社会里，这种博斗是自然的，不可避免的，是随时随地都存在着的，看看《十面埋伏》整个情节的安排，真的能够让人体会到“埋伏”的何处不在，博斗的何处不在，这就是自然，这就是绿色所赋予的象征意义。 欣赏电影片段 《十面埋伏》 鲜花铺就的多色彩，枫树林展示的红黄相融的色彩，显示出生命的意义是多色彩的。看看开满鲜花的山坡，那漫山遍野的野菊花中还夹杂着一些多色彩的不知名的小花，看看阳光照射着的明朗的枫树林，真让人心旷神怡。与这种背景同时出现的是人类美好的爱情，是充满朝气的青春。画面所显示的山野自然美真有令人置身其中不愿离去的感觉。影片给人的感受是：无论在什么样的环境中，生活都会有来自不同方向的美好的调味剂。 欣赏电影片段 《十面埋伏》 白色。影片所显示的大面积白色是在结尾处。它的效果是意外的好。纯洁、无暇的爱情在这里遭遇暴风雪，遭遇冷冻，遭遇绝望。官员的情感，飞刀门的情感，青年人的爱情在这里遭遇大碰撞，情感的决斗，人格的决斗，尊严的决斗，爱情的决斗，各方实力的决斗在这里汇聚。白色的大雪为 这场最后的决斗作了最好的铺垫，白色的雪面上点缀