中国传媒大学电影学考研权威辅导机构讲义-练习题详解.pdfVIP

一、在失家或弃家的命运中强调“国”的重要性 确实，从一开始，新中国电影就在对“家”的描绘中申明着“国”的重要意义。为了表达 这一主旨，“家”与“国”的关系又从三个不同的方向展开。第一个方向，是在失家或弃家的 命运中强调“国”的重要性；第二个方向，是在离家或保家的动机中凸显卫国战争的必要性； 第三个方向，则是在对“家”的检讨中达成以国为家的叙事动机。 在“失家”或“弃家”的命运中直接强调“国”的重要性，是《中华女儿》、《赵一曼》、《新 儿女英雄传》、《翠岗红旗》、《董存瑞》以及《党的女儿》、《革命家庭》、《红色娘子军》、《自有 后来人》、《小兵张嘎》、《南海潮》等影片一以贯之的主题。《中华女儿》第一个组合段，胡秀 芝目睹着日本军队烧死了她的丈夫、烧光了她的草棚，使她一瞬之间失去了“家”；但在目睹 了抗日联军与日本军队的战斗及为老百姓救火的场面后，镜头对准胡秀芝，激昂的音乐声中， 逐渐推近的镜头里，饱尝失家之痛的胡秀芝从地上慢慢地站起来，先是痛苦地沉默，尔后转过 头来坚定地看着远方。在希望抗日联军带自己“走”的要求得到满足后，胡秀芝成为抗日联军 的一员。这时，镜头横移，胡秀芝与丛林中的抗联战士们欢快地生活在一起。失去“家”的主 人公很快在抗日联军这个集体中获得新生。《新儿女英雄传》里，女主角杨小梅也是在逐渐舍 弃自己跟张金龙组成的“小家”、毅然