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第二章 节目编辑中时间与空间;“剪辑无一例外地运用假定的时间和假定的空间，这就是它同其它艺术在时间上展开的欣赏艺术的主要区别。”——罗姆;一、影视中三种不同性质的时间形式: （一）播映时间：单部影视片或节目播映总体时间长度。 （二）叙述时间：银屏幕上表现事物的时间，是创造出来的艺术化时间形态，也是人们常说的蒙太奇时间。 （三）心理时间：指播映时间和叙述时间综合作用在观众心理造成独特的时间感，这是主观的时间形态。 ;电视播出或收看时间上的直接性、连续性对电视叙事影响至深，这使电视具有电影所不具备的真实的连续时间意义，呈现出局部多变化的结构性时空自由状态。 在纪实叙事中，尽可能保持真实时间幻觉，成为基本法则。 ;二、影视时间表现技巧——时间的弹性收放 一个镜头内部：通过升格、降格、定格及正常速度纪录等技术造成 ??头组成的段落：蒙太奇组接完成;三、叙述时间的表现形式及技巧 叙述时间打破现实时间连续性。;(一)时间压缩: 保留原时间序列中有用的浓缩片断，按蒙太奇剪辑画面的基础完成简洁叙事。;1、片断的省略 保留对主题有用的片断或者是动作和运动过程中关键的有代表性的部分，将它们按照原有时间序列连接在一起，省略无关紧要的、多余的部分，从而完成精练而清楚叙事的目的。 ;2、插入镜头。 抽象的时间往往只有在空间的变化中才能被感受。一种常用的省略时间技巧是在某个运动过程中，插入一个相关镜头，以插入镜头代替被省略的时间间隔。 插入镜头所代表的时间长度完全不等同于镜头的实际时间，而是一种主观猜测的时间感受，其长短视其上下动作连贯效果而定。 ;3、借物暗示 利用某种能够暗示时间变化的物象来体现时间省略。;如：美国影片《公民凯恩》中有一段表现凯恩与妻子感情破裂的段落，本来感情破裂是一个逐渐变化的过程，可是片中只用了4个镜头就将这一细腻漫长的情感过程艺术地再现出来： 镜头1：夫妻俩在饭厅里亲热地吃饭；（春季服装） 镜头2：妻子吃饭时亲热地看着丈夫，但是丈夫却低头看报；（夏季服装） 镜头3：夫妻俩互不理睬，各自吃饭；（秋季服装） 镜头4：夫妻俩怒目而视，谁也不吃饭。（冬季服装）;4、辅助性剪辑技术。 是利用特殊的技术因素，其中包括特技和产生视听流畅效果的剪辑技巧来实现，所以称之为辅助性剪辑技术。;（二）时间延长 时间延长是指银屏幕上现实的时间被延长和扩展。 主要用于在特定情境下表现人物情绪、渲染某种气氛和强化叙事主题。; 2、特技慢动作处理。 （1）慢动可清晰展现瞬间或重点运动过程。 ;（2）慢动可突出形体动作。 （3）慢动可延缓动作过程，把抽象的情绪直观化，着眼于情绪渲染。 （4）慢动延时需注意延时也要考虑合理性，否则观众会产生解读不清感觉。 ;（三）时间停滞 时间停滞是根据表达需要或叙事结构中人物特定的心态，利用特技让时间暂时静止的一种屏幕时间表现方式。 这是一种主观化的特殊的时间形态，它通常通过定格、音乐音响、现代特技或着剪辑中的重复等方式来实现。 ;（四）实时时间 实时时间是一种节目时间与事件时间相同时间表现方式。 1、长镜头实时。 2、多镜头剪辑的实时空间。 3、节目的实时不等于现实生活空间实时。 ;四、电视中的时间结构 1、通常将屏幕时态分为现在时、过去时、将来时。 （1）现在时常用跟踪、再跟踪、抓拍等技法。 （2）过去时常用解说、资料、回忆、模拟再现、当事人自述等。　 （3）将来时常用想象、预言等。;第二节　影视空间形态;1、从创作角度说：屏幕只是影视空间中可见的一部分，戏剧空间的构成。 2、观众感受角度：视觉的错觉和心理机制又使空间得到整合。;屏幕上处理空间的形式分为两种：构成的空间和再现的空间。 二、构成的空间 构成的空间：是指将一系列记录真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合构成新的统一的空间形态。 （一）空间组合的基本方式 1、通过局部空间组合表现事物的全貌 将不同景别、不同角度的相关镜头有序的组接在一起，观众能够在屏幕上看到这个事物存在的相对完整的空间面貌。;（1）要注意整体面貌协调性。 每一个镜头都应具有代表性，与所反映的整体面貌相协调，否则会令人感到突兀。;2、利用直接的空间跳跃，简化叙事过程。 直接的空间跳跃是指同一动作的时空省略。 （1）同一主体在同一空间范围。 镜头的省略与连接强调的是动作的连续感。一般采用保留动作的重点部分，省略不必要的动作过程。 （2）同一主体在不同的空间范围。 要考虑时空转化对观众心理影响，考虑空间压缩和时间省略上的协调，要考虑场景转换的节奏和时间感。一般利用主体动势、主体出画入画、摄像机运动等因素来控制，同时根据画面的造型因素和叙事节奏来定。选择恰当的转化点，不是随意跳切。; 3、利用空间对列，创造情绪性或戏剧性效果。 把两个或两个以上的不同空间同时或