旋律之中心地位一直在下降-SlideBoom.PPTVIP

音 乐 拾 遗 (四十二) 贝多芬浪漫曲 No.1 确切说 艺术并无规则 配曲： Romance No.1 in G Op.40 G大调浪漫曲(节选) 作曲：贝多芬 Ludwig van Beethoven 演奏：黄蒙拉 配图：非标男女 编辑/制作： 陈加菁 Z Z K C 工 作 室 点 击 可 下 载 全 部 音 乐 拾 遗 贝多芬是音乐泰斗俗话说“大鸡不食碎米”他是极少写小曲子的 这是他难得的几首小曲之一 回旋曲式 A B A C A 现是红 A 其旋律之流畅典雅 可谓无与伦比 究其因 在于它合乎旋律之规则 何谓 旋律规则？ 简言之 不外四条： 1) 旋律进行中小跳(三度以下)可任意采用 2) 大跳(四度以上) 则要慎重 3) 大跳后最好接反向小跳 忌同向连续大跳 4) 八度大跳 同一和弦内的大跳 或从主音出(或入)的大跳 则无忌 现进入 C 出神入化的旋律中 细听之 个个音符都不出以上的旋律规则 演奏者是我国小提琴新秀 22岁便获49届帕格尼尼国际小提琴大赛金奖 黄蒙拉 1980 - 在这 C 中那流动不息的旋律都以小跳为主 一般说连续的小跳会使旋律平淡 但在大师笔下却何等 不平淡 阿娜多姿 变化多端 反成全曲之精华 须知 旋律规则决非人所硬造 而是从欣赏习惯中归纳所得 是旋律流畅的前题 前一次A小提琴拉出二个声部的复调织体 现在又回到A但转变为主调音乐织体 不合语法之语句别人看不懂 不合旋律规则之旋律听来会感蹩扭 当然 不懂语法的人照样可按语言习惯说话 因此 多听 是下意识地掌握旋律规则的捷径 但是 艺术无绝对 不合旋律规则的旋律要么不堪入耳 要么倒是个性之所在(见三十四辑) 恰如这些三围非标之男女 演奏者是小字辈 还不敢太放开 因此一弓一拍都严格地按着原谱的表情术语 得耶 失耶 各有评说 编后小语 旋律是乐曲的第一要素 特别对非专业人士可称唯一要素 因此我在第十一辑中说过 好听是硬道理 但是人的情感是复杂的 当今社会充满的那些 紧张 焦虑 激烈 挣扎的情绪体验 很难想象可以用 完整的 好听旋律 来表现 因此自浪漫派以后 如印象派 乃至后现代主义音乐 旋律之中心地位一直在下降 兴许 此即有些人对现代音乐 感到无法接受之原因 存在就是合理 不能改变环境就改变自己吧 谢 谢 分 享 音乐在重播 原曲长七分多 我不想每辑太长 故从中间开始 实在大为不敬 但在“我的空间”中有完整的mp3版 Z Z K C 工 作 室 点 击 可 下 载 全 部 音 乐 拾 遗