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浅论云南民族图案装饰风格对当代设计潮流的启示 学术动向IAcademicTrends 浅论云南民族图案装饰风格对当代设计 潮流的启示 吴化雨 摘要:云南民族图案所蕴含的文化传统,民情民俗和创作思想给当代设计带来了丰富的启示和有益 的借鉴.如何让云南民族图案艺术游刀有余地运用在当代艺术设计中,从内涵到表现形式对其进行研究 是其中的关键,分析它的装饰风格对当代艺术设计潮流的启示会给我们提供源源不断的创作灵感,使当 代设计得到升华. 关键词:民族图案艺术设计时尚创新 云南众多少数民族有着独特的生活习俗和文化传统.与 此相适应的图腾崇拜,宗教信仰和日常生活,都具有鲜明的地 方民族特点.干百年来,民族民间艺术和民俗文化的沉淀,形 成了各种具有典型文化内涵的图形和纹饰,如植物纹样,动物 纹样,几何纹样以及一些广泛流传的以典故成语为内容的图案 形式等等,都是云南民族图案的重要组成部分,它们均体现了 云南少数民族的审美情趣,审美理想和人文精神.然而,时差 运转,创造传统文明的先民与现代人对美和时尚的理解因为生 活方式,价值观念的不同存在较大的差异,但其特有的民族风 情之美与现代时尚之美却往往在多方面相通,多元的审美情节 已经慢慢凝聚在这个瞬息万变的大干世界之中.因此,分析当 代艺术设计的时尚潮流,从寻找云南民族图案装饰形式与现代 大众审美的共通之处,挖掘二者相溶的切入点,是进行民族性 创新设计的关键.把云南民族图案中装饰风格运用在当代设计 中,主要给予了当代设计师以下一些启示. 一 ,个性凸显,识别-眭强 云南民族图案强调个性的装饰形式为当代艺术设计提供 了第一层重要的启示.干篇～律的设计手法将会越来越丧失 对消费者的吸引力.创新是设计的生命.所谓”个性化”是 指在一定的社会条件和教育影响下形成的一个比较固定的特 性.云南各少数民族的艺术风格也是在它们所特有的社会环 境和自然地理中产生的,因此,各民族之间由于文化的差异 形成了不尽相同的图案风格.例如,山地民族的图案形态和 色彩较为鲜明刚烈,而习水民族的图案形态和色彩较为调和 温柔,其中的”个性”特征不言而喻. 2010世博会的各国场馆已缤纷亮相,无论各国场馆的设 计有怎样的差异,彰显”个性”却是每位设计师为本国打造的 不变主题.在这里,用几个颇具传统民族风格的个性化场馆做 设计风格对比分析,试图从这些民族的设计风貌中解读”个性 元素”的魅力.印度馆的设计灵感全部源自印度最古老,最气 势恢宏的建筑,2000年前的古印度风情随着这座浓郁传统风格 的展馆建筑落成而尽收眼底,穿越中世纪时期,再到达现代印 度,沿途展现古印度文化对现代文明的贡献.伫立在世博园区 内非洲联合馆也不失为一个特色亮点,树木,沙漠,海鸥,动 物,建筑……这些富有强烈非洲特征的元素将呈现在非洲联合 馆的外立面上,勾勒出非洲大陆独具多样性的风貌,展现非洲 的古老文明和勃勃生机.波兰馆的设计更是以该地域具有代表 性的”剪纸艺术”作为形式构成折叠的”剪纸板”,另一方面 又以多样有趣的现代几何形状构筑内表,整个建筑的表面充满 了镂空花纹却又抽象且不规则. 从以上三个非常具有特色的上海世博场馆设计中.不难 看出民族视觉元素的地域个性化特点在当代设计艺术中的表 达已经日益凸显了.而这些所谓”传统的”,”民族的”, “地域的”个性元素也有着共同的发展趋势,那就是”时代 精神”,它们都随着时代的进步不断地完善和发展,而并不 是凝固不前的.同样,基于当代艺术设计的云南民族图案的 运用研究也深受其个性化特点的启发,个性化正是创新设计 的必然结果. 二,千姿百态,多元风格 如果把云南民族图案看做一个整体的话,它的多元特 征便在这个整体的物体中有着一个显着表现.云南是个多民 族的聚居地区,各民族相互依傍生息,经济文化交往密切, 因此,云南民族图案除了各自具有特色以外,还具有高度的 共融性.主要表现为:在一定的地域范围内,某个较大民族 或文化相对发达的民族所创作的图案纹样对其它民族的文化 产生影响,成为这个地区具有代表性的纹样,或叫做基本纹 样.而其他的民族在使用它的时候,根据自己的喜好,锦上 添花,相互补充又派生出新的图案来.例如,白族妇女的围 107■ rⅣu7,l,l,哪u犬,I,—阢’】I)’ 腰飘带,彝族妇女兜胸围腰飘,带头的黑白绣或青蓝素绣纹 形大体相同,作坠头的多须蝴蝶变形纹,在比邻或错落而居 的纳西,傈僳,汉,哈尼,苗族中也使用得很普遍.…由此 可见,各民族人民相互学习,共同创造,多元化的审美意识 相互碰撞是云南少数民族艺术大放异彩,久传不衰和充满生 命活力的重要原因. 云南民族图案带给当代艺术设计的第二层思考便是多元 性.乡土性,民族性的区域文化的时差被动,在面临经济全 球化进一步的刺激中,需要做出自身的反映,而区域性的民 族文化积淀