日本古建筑发展概述幻灯片.pptVIP

1.没有很明确室内外空间的分界，环境与建筑物互动，人类与自然界共存。 2.呈现局部，并非面面俱到 3.弹性 4.禅意 、不规则的设计 日本建筑师丹下健三为第１８届奥林匹克运动会所设计.于１９６１—１９６４年建造.位于东京代代木公园内.占地约９１公顷，包括一幢游泳馆和一幢球类馆.由于创造性地把新结构形式和建筑功能有机地统一起来，并且体现了日本风格，因而受到国际建筑界的广泛重视.游泳馆用于游泳、滑冰、拳击等比赛，平面为两个对错的新月形，长边２４０米，短边１２０米.屋顶采用悬索结构.长轴方向有两根钢筋混凝土桅杆柱，高４０４米，跨度１２６米，用以支承两根主索.每根主索各由３７根外经３３厘米的钢缆组成，次索沿短轴方向布置，跨过主索与外围的钢筋混凝土承力环连结.索网覆盖以焊接起来的４５毫米厚的钢板；内表面用石棉板保护.主索两端所形成的三角形入口，自然地把观众导入馆内.利用两根主索之间的缝隙设置顶光，勾划出屋脊的轮廊，在视觉上有助于形成一个流线型的宏伟别致的内部空间.平面为蜗牛形，直径７０米.屋顶采用单根主索螺旋形布置.两馆相映成趣，协调而有变化。 场馆内，两座建筑里没有一条直线，天花板的斜坡、圆形流畅的看台、呈梯形排列的观众席、窗户所刻画出的动感，与运动员竞赛时所呈现的动感融合一体，一切都呈曲线，一切都像在动，整个场馆与当时的日本一样，朝气蓬勃。 固定在两根钢索上的弯形金属横梁，焊接在房顶的钢板上，像叶子上的叶脉，高悬挂在水池的上方，偌大的房顶，室内却没有一根柱子支撑。这得不说是当时建筑界的创举。这种创举，似乎也预示着日本将有更大的、让世界为之惊叹的大动作。 动工：1963年2月 施工：1964年4月 营运单位：行政法人日本 体育活动振兴中心 建筑师：丹下健三 施工结构：钢筋混凝土结构 （部份为钢骨钢筋混凝土结构） 容纳人数：13291人（第一体育馆） 3202人 （第二体育馆） 多少年来，采用柔性悬索结构建设的代代木体育馆，作为世界各国建筑系学者必须研究的范例，并被写进教科书。后来，74岁的丹下作为第一位获得普利策建筑奖的日本建筑师在接受采访时表示：虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。而传统元素在建筑设计中担任的角色应该像化学反应中的催化剂，它能加速反应，却在最终的结果里不见踪影……” 日本和中国在历史上文化交流频繁，相互影响深远，但日本文化的发展还是有它的许多特点，有许多既不同于中国，又不同于西方的发展规律。在日本文化形成与发展的过程中，有许多看起来是很矛盾对立的现象，可是又和谐地结合在一起，从而形成了独俱一格的东亚文化，这种情况可以说是举世罕见的。 日本的设计从本世纪50年代开始起步，以其特有的民族性格使自己的设计变得十分强大。日本人是世界上最好的学生，他们能对国外有益的知识进行广泛的学习，并融会贯通，最终成为己用。同时，日本民族的团体精神很强，使企业内部的力量比较容易得以完全集中。日本的传统中有两个因素使它的设计没走弯路：一个是少而精的简约风格，另一个是在生活中他们形成了以榻榻米为标准的模数体系，这令他们很快就接受了从德国引入的模数概念。空间狭小使日本民族喜爱小型化、标准化、多功能化的产品，这恰恰符合国际市场的需求，导致出现日本的电器产品引导世界潮流、横扫世界市场的态势，这种思想在建筑上得到体现。在设计中，从国家、地区的实际情况出发，把民族审美理念同现代设计的某些因素结合起来，形成独特的设计体系，是设计的一个发展趋向。现代设计越来越认同本土化，本土化是对本土文化的认同，而不是对符号或图形的认同。探索本土文化的内涵，找出传统文化与自己个性的碰撞点，形成自己的设计风格，这才是设计本土化的精髓所在。日本设计的成功，不能不说是他们对于东方理念贯穿于设计作品中的成功。虽说大和民族的文化特色有华夏文明的遗留痕迹，而在日本设计作品中，东方文化的“归一”性却比中国的设计师们吃得更透。日本设计大家福田繁雄先生曾经指出：“设计中不能有多余”。从这个观点中不难看出他的设计理念与中国传统美学讲究的“恰倒好处”有某一个共通的契合点。 PPT设计制作：王宇峰 海报制作：曾伟 小组所有成员（排名按演讲次序）： 季忭杰 陈明 王建阳 曾伟 王宇峰 日本建筑の日本典型文化建筑 鸟居 王建阳/景观学1001 鸟居 动漫中的鸟居 动漫中的鸟居 动漫中的鸟居 千本鸟居 千本鸟居 六道 六道轮回 另一种说法 日本古代春宫图 日本古代春宫图 中国古代春宫图 鸟居·禅思想 日本现代建筑 日本建筑の现代日本建筑的代表之作:代代木体育馆 曾伟/景观学1001 日本现代建筑特点 代代木体育馆 代代木体育馆 代代木体育馆