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天然葫芦与传统漆艺结合茶器设计 　　[摘要]天然葫芦与传统漆艺结合的茶器设计主要是把“葫芦”作为祈福精神的传递媒介，结合传统漆器工艺创作“轻胎”茶器设计作品。用现代艺术的语言诠释“传统与现代”、“工艺与设计”，实现传统工艺与现代设计的结合。 　　[关键词]漆器 茶器 胎体 　　在中国传统民俗中，“葫芦”具有吉祥如意、消灾解难的丰富民间寓意，又被誉为“福禄”的象征。常规实用性漆器通常是用竹木或皮质等作为胎体，通过复杂的漆工艺制作而成，这类漆器称之为“重胎漆器”。天然葫芦与传统漆艺结合的茶器设计主要是把“葫芦”作为祈福精神的传递媒介，结合传统漆器工艺创作“轻胎”茶器设计作品。 　　一、创作立意 　　作为蔓藤植物的葫芦，在我国有着极为悠久的历史。据有关资料记载葫芦文化的跨度可以追溯到14000年前，葫芦作为人类文明发展的果实，深深影响着人类的生活。在我国古代，人们依据葫芦本身的形状、外观，制作出具有实用价值的器物。由于葫芦谐音“福禄”，是吉祥如意的象征，因此深得人们喜爱。葫芦在中国传统的工艺美术中也占据着极为重要的位置，在陶、瓷器中就有不少造型来源于葫芦。在民俗生活中，也少不了葫芦，无论是具有实用性的葫芦碗、葫芦酒具，还是剪纸、年画等，总能从葫芦中找到相关的创作灵感。 　　漆文化源源流长，我国发现和使用天然生漆可追溯到公元前七千多年前，从新石器时代起人们就认识了天然生漆的性能并应用。战国《韩非子?十过篇》记载“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之、削踞修之迹，流漆墨其上，输之于宫，以为食器…………禹作为祭器，墨染其外，朱画其内。”大漆具有防腐蚀、耐酸、耐碱、防潮绝缘、耐高温、耐土抗性等。 　　天然生漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般?Q为“漆器”。又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在工艺及工艺美术方面的重要发明。 　　现在，传统漆器工艺也越来越多地融入了现代元素，如漆艺与西洋乐器的结合等，甚至有艺术家认为，大漆工艺与西洋乐器的结合，是灵魂与艺术的完美呈现，这将使得传统大漆艺术更能为现代人所欣赏和追求。因此，我们在传统的基础上，又添人了新的生命元素。这也正是传统漆器工艺与葫芦的结合在现代茶具设计的意义所在。 　　二、漆器产品与文化 　　漆器在古代是贵族专用器物，传统漆器制作材料成本高，制作方式繁琐，生产效率低，传统的方式在现代的文化环境中就显得有些“土气”，从这些要素看，漆器被现代社会淘汰似乎很有理由；但是跳出产品生产的角度看问题，情况便大有改观。 　　所谓跳出产品生产的角度看漆器，就是说从文化艺术的角度重新审视漆器的价值。如果能以这个观点看问题，漆器在市场上就会呈现出自己的优势。首先，漆文化是中国文化历史悠久的象征。其次，漆工艺不单纯是一道道制作产品的工序，而是一种文化，而且它在长期的发展过程中，早已被人感悟到，并影响了中国人的生活。例如，“修饰”这个概念，它就是来源于人们制作漆器产品时的经验。何谓“修饰”？修饰就是对文化概念的另一种表达，相对于“文化”这个词的抽象性，修饰更加具有形象性，因此用这个词来说文化，更加容易让人理解。简单的讲，文化就是对自然的加工改造，让它具有人的色彩，而修饰说的正是这个过程。修就是“髹”，在素胎上不断地刷漆，不断地打磨，其效果是满足了文化的要求。而我们还能够更深一层地由技悟道，整个修饰的过程，对于个人来说，还是一个修养的过程。从这些内容来看，漆的文化象征力是非常强的，特别是在象征中国文化上，它的意义尤其明显。所以，在现代社会中，如果用文化的眼光为漆器在当代市场上找位置，传统的漆器就不会停留在“器”的水平，而是包含了传统与现代审美趣味的联系。这并不是一个创作意义的产物，而是体现出传统文化的弘扬和审美意识的发展这样的精神内涵。 　　三、产品设计构思 　　从产品创意构想到胎体设计与制作再到器形的髹饰都是相互关联的，通过收集漆工艺的资料，初步了解漆工艺，并实地考察漆器制作室，向民间漆艺家学习制作漆器工艺。尝试多种材料结合的材质美感，体现其丰富性与多样性。具备工艺美感的同时，兼具符合当代人们日常生活的实用性。其次，挑选与主题相符的葫芦材质，并对其进行初步的造型加工。改变单一的设计语言，在此基础上要进行大量的资料收集与阅读，使茶具设计更加具有现代设计语言。 　　该设计的目的在于，把“葫芦”作为寓意丰富的优秀文化载体，用漆艺术的语言和形式，赋予它更多的可能性和创造性，两者皆为天然材质，葫芦材质的“轻”与“薄”与漆器追求的平、光、润、亮，在材质上两者之间的融合必定是自然的。作为文化的载体