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宫崎骏动画电影内容研究 　　【摘 要】宫崎骏是影响世界的动画电影大师，他的影片凭借深入人心的主题内涵，一直受到各国受众的广泛喜爱，也因此奠定了其“宫式”风格在业界的地位。本文通过对宫崎骏动画电影中的主题、女性形象、音乐和色彩符号进行分析，试图探寻其内容创作的特点，并为我国动画电影的发展提供建议和参考。 　　【关键词】宫崎骏；动画电影；“宫式”电影 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）21-0091-02 　　宫崎骏是一位立足于东方文化的动画大师，他的动画作品是可以和好莱坞以及动画片梦工厂迪士尼相抗衡的一股东方力量。宫崎骏作品的题材虽有所不同，但他却用一个个鲜明的人物形象，一个个引人深思的故事情节，将人生、梦想、环保、和平等主题融入其中，成就了他“宫式”风格，因此，他被迪士尼称为“日本动画界的黑泽明”。“宫式”电影之所以能够在全世界大受欢迎，不仅因为他的作品的内涵与深度，更源于他的动画保持着日本动画传统，运用二维创作，体现着优美的漫画风格。宫崎骏的电影画面美感十足，其画面唯美程度可以静止帧截图做壁纸使用。 　　一、主题研究 　　宫崎骏的作品不会直接挑明主题，但我们在观看时能通过人物形象、色彩运用、情节设置等方面来感受导演的中心思想。宫崎骏影片的主题并不是很明确，可以从一部影片中可以发现好几个主题，几乎每部影片都可以找到有关梦想、?h保、成长、和平主义的影子。宫崎骏表现主题不是靠简单的对话说教，而是将主题分散在每一个画面的细致刻画，每一个扣人心弦的情节展现，以及主人公和配角的鲜活塑造上面。不同年龄阶段，不同层次的观众，根据自己的阅历和审美能力，都能从中汲取自己所需要的营养和感悟。① 　　影片《千与千寻》虽然是一部成长题材，导演却对影片添加了环保的内容，多种题材交织在一起，不仅不会显得突兀，反而增强了影片的深度。在该影片中，被人们认为是腐烂之神的河神，身体里充满了垃圾，这表明了人们对自然地破坏。《幽灵公主》则是一部有关生态的电影，人类的发展对大自然造成了严重的破坏，并因此遭到了大自然的报复。导演虽然没有直接表明环保主题，但通过这部影片能使人们得到人与自然如何共存的答案，那便是两者的和平共处才能走的更远。在“宫式”作品中还有反应现实的一面，在《千与千寻》中导演将现实社会幻化成影片中的汤屋，他将现实社会中的贪婪、诱惑等因素融入其中，影片中的汤婆婆是一个资产阶级的剥削者的形象，锅炉爷爷的形象则是为了适应阶级环境而存在的，多只脚在不停地忙碌，是一种对资产阶级剥削劳动力的讽刺。 　　宫崎骏在他的作品中不拘泥于一种主题，也不对作品输入自己的主观情感。他的影片结局的设定也不与以往作品的习惯相类似，往往都是邪不胜正，正义的一方永远是胜利者，在宫崎骏的作品中，其结局从不是正义战胜邪恶的胜利，往往是正义能够在邪恶中得到留存，或是主人公在逆境中成长，并且在逆境中战胜自己实现蜕变。这就不难看出，宫崎骏的作品是有内涵、有深度、有价值的高质量艺术类型。 　　二、女性形象研究 　　日本是一个男性占主导地位的国家，女性的地位比男性低很多。在除日本之外的许多国家也有这样的现象，女性的地位也大多不如男性。在大多数影视剧中也可以看出，女性一般在作品中充当着绿叶，或者以美色来吸引观众，女性是被消遣的对象，是影视作品的一个卖点，绝大多数影片往往是男性掌握着大权，并赢得最后的胜利，这一点在梦工厂好莱坞的作品中可以得到充分的体现。在宫崎骏的作品中女性不再是充当绿叶，女性成了其大多数影片的主角。宫崎骏动画中的女性形象有着以下特点，她们聪明、勇敢、善良，她们作为一个鲜活的个体，虽然在外表或者人物形象塑造方面不算完美，但却拥有一颗善良的心灵，具有较强的奉献精神与牺牲精神。在“宫式”作品中，女性形象成了推动剧情发展的主要动力，而男性大多成了被拯救的对象，有时是为了衬托女性的重要性而存在。在他的作品中，女性不再是被解救的对象，他的作品中的女性形象不仅实现了自我救赎，还表现在救赎他人。通过研究宫崎骏的作品可以发现，宫崎骏的作品体现着他对女性的赞美，以及他独特的美学观点。 　　在宫崎骏的动画电影中，他通过一个个鲜活人物形象的设定，打破了影视作品中对传统女性的刻板印象，女性成了影片的主旋律。在影片《天空之城》中，千寻一家误入鬼神界，千寻的父母因为贪吃变成了猪，千寻独自一人在一个陌生的国度，她凭借自己的善良与勇敢，最终实现了自我成长并解救了父母。在《魔女宅急便》中，小魔女琪琪因为使命去了一个陌生的环境，在影片中她本人虽有些许缺点，但她勤劳勇敢、乐于助人等美好品质吸引了大家。在影片中的琪琪是一个不断成长的人物形象，她最后突破自我并且解救了在高空中坠落的“蜻蜓”。 　　三、“宫式”作品与久石让音乐 　　音乐是一门无国界的艺术，