第一章选题的意义、文献回顾与研究范围与方法-ScholarBank@NUS.PDFVIP

第一章：选题的意义、文献回顾与研究范围与方法 第一节：选题的意义与研究的目的 明代出现了讽刺赋兴盛的情形，在一些选集如《历代赋汇》、《明文海》和《明 文衡》里都收录了许多讽刺性强的作品，例如杨慎的《蚊赋》、黄省曾的《射病赋》、 徐祯卿的《丑女赋》和王世贞的《老妇赋》等。研究和探讨这么一个现象的出现有 以下这些原因： 首先，讽刺文学是与当时的历史背景和因素有直接的关系。创作讽刺赋的作者 往往都是由于受到当时时代的种种黑暗和不平等制度的影响而决定通过文学来讽 刺，希望能够借此唤醒统治者或执政官员多注意政治民生。通过研究这些讽刺赋， 将能够让我们更了解当时的政治、经济和社会面貌。 其次，明代有些讽刺赋的作者本身是受到了一定的政治迫害的情形下而创作这 些讽刺赋，例如王世贞和李梦阳。通过对作品和作者的生平的分析也能一窥当时的 政治局势。 再次，中国辞赋在传统上便重视作品达到讽谏的效果。讽刺赋并非明代才出现， 事实上在辞赋文学发展的初期（即战国和汉朝），赋家在创作一些赋时，便有浓厚 的讽刺色彩。例如宋玉的《登徒子好色赋》、司马相如的《大人赋》、扬雄的《长 杨赋》和鲁褒的《钱神论》等，都有着浓烈的讽刺意味。研究明代讽刺赋无疑是追 溯中国辞赋传统的讽刺精神经历了数千年后的发展历程，从中能理解到讽刺赋的发 展过程中在主题及艺术手法方面的传承与革新。 最后，明代中后期，除了辞赋外，在其他文学体裁也兴起了讽刺作品问世的情 况，如小说和戏剧等。例如戏剧就有康海的《中山狼》和徐渭的《四声猿》等批判 当时社会黑暗的作品；小说则有《三言》《二拍》和《金瓶梅》等讽世和劝世的作 品。由此可见，讽刺作品的兴盛并不是辞赋独有的现象，而是其他文类也存在着。 因此，通过研究这个时期的讽刺赋，也有助于探讨这个时期其他文类的讽刺作品产 生的原因。 正是由于上述原因，使得研究明代讽刺赋是件有意义的事。笔者正是希望通过 这项研究能达到以下的目的： 1 首先，笔者希望能够将明代讽刺赋整理一番，将明代一些讽刺性赋作归纳起来， 交代这时期有哪些讽刺赋，以及有哪些讽刺赋作者。 其次，笔者希望通过研究当时的历史背景，分析导致这些讽刺赋出现的原因。 最后，笔者也希望能够通过研究这些讽刺赋，分析这个时期的讽刺赋表现哪一 些主题。此外，笔者也希望能够找出这些讽刺赋在呈现不同主题时所用的艺术手法。 第二节：文献与材料回顾 中国辞赋学的重点向来放在汉代及六朝的辞赋成就，唐后的辞赋研究相对较为 不为人所注意。至于明代的辞赋，曾经做过整理或研究的学者更是少之又少。对于 这样的现象，何新文指出：“而传统的赋论和 20 世纪的赋学研究，受“汉以后无 赋”或“唐以后无赋”观念的影响，精力大都集中在汉赋及此后的魏晋南北朝赋方 面，对唐宋赋、元明清赋缺乏足够的重视。1 ” 日籍学者——铃木虎雄在《赋史大要》中，论述明代辞赋的创作时，仅将注意 力放在宋代发展开来的文赋对后世——明清二代的影响，特别是对明清八股文的影 响，但对于明代当时其他以赋体写成的其他题材的文学作品，却略而不提，实为一 个疏失。2 高光复也曾指出：“宋代以后，散曲、小说等文学样式蓬勃兴起，尤其是小说， 在反映日益复杂多样的社会生活方面愈来愈表现出它的适应性，而辞赋则呈现出日 益衰落的状态。就赋的体制而论，金、元、明、清文人多沿旧制，古赋、徘赋、律 赋、文赋诸体，虽均有人去制作，但基本上再也没有什么进展。从作品本身价值去 看，在辞赋发展史上值得一提的作品实在寥寥无几，到了这一时期，辞赋已经逐渐 走向末流了”3 1 何新文〈21 世纪的赋学研究需要重视的几个问题〉，见《湖北大学学报（哲学社会科学版）》， 2001 年第 6 期，页 7-8 。 2 铃木虎雄著，殷石臞译《赋史大要》（上海：正中书局，1947），页259-288 。 3 高光复《赋史述略》（长春：东北师范大学出版社，1987），页 186。 2 在论述明代辞赋时，高光复进而指出：“明代辞赋创作，总的来说成就不高， 律赋既已少见，而古赋亦乏佳制，总的来说已经远远不能与唐、宋相比，不过较之 元代，作家作品毕竟有所增多。”4 张永鑫对于明代辞赋的创作，大致上也与前述两名学者相同，但是在相同之