马戴-楚江怀古三首.PDFVIP

当前文档由后花园网文自动生成，更多内容请访问 HTTP://WWW.HHYWW.NET 马戴-楚江怀古三首 所属朝代:唐代 露气寒光集，微阳下楚丘。 猿啼洞庭树，人在木兰舟。 广泽生明月，苍山夹乱流。 云中君不降，竟夕自悲秋。 惊鸟去无际，寒蛩鸣我傍。 芦洲生早雾，兰隰下微霜。 列宿分穷野，空流注大荒。 看山候明月，聊自整云装。 野风吹蕙带，骤雨滴兰桡。 屈宋魂冥寞，江山思寂寥。 阴霓侵晚景，海树入回潮。 欲折寒芳荐，明神讵可招。 注释 ⑴微阳：落日的残照。楚丘：泛指湖南的山岭。⑵木兰舟：船的美称。木 兰是一种美丽的树木，高大的树干可以做船。⑶广泽：指青草湖，周长二百六 十五里，与洞庭湖相连，是古代云梦泽的遗迹。⑷云中君：云神。屈原《九歌 》有《云中君》篇，此处亦兼指屈原。⑸竟夕：整个晚上。 鉴赏 这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履 楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点 明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写 夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以 悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀 ，表达了自己苦闷忧伤的心境。 近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以 清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标 举此诗的艺术风格，确实别具只眼。 秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵 人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时 斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。 “嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮 ，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌 声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句 ，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中 有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清 远，婉而不露，让人思而得之。 黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹 泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广 阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的 “海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞 故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书 怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这 一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之 《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的 孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷 徨。 夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想 起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂 寥”，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君 不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在 时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻 绎不尽。 从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决 定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓 妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这