暗恋桃花源中的错置跟失落.pdfVIP

《暗戀桃花源》中的錯置和失落 姜翠芬 國立政治大學英語系副教授 論文摘要 若說文學反映某時代的政治經濟社會現象 ，當代台灣作家在他們作品中也詳 實的記錄下他們敏銳觀察到台灣在二十世紀的動盪與不安 。劇作家賴聲川在 《暗 戀桃花源》這齣戲中 ，就以即興 、拼貼 、集體創作的方式 ，寫下上一世紀中國人 在台灣的錯置(displacement/dislocation)情結。這齣被視為表演工作劇坊的經 典戲描述二個劇團 ，因場地租借問題導致在同一夜晚 ，同一劇院舞台上互相搶地 盤彩排各自的 《暗戀》《桃花源》二齣戲 。《暗戀》是敘述 1990 年的江濱柳想念 1948 年的時被戰爭強迫分離的女友雲之凡 。《桃花源》則是關於老陶與妻子春花 及第三者袁老闆加入中國古典名著 〈桃花源記 〉的一齣古裝喜劇 。賴聲川以後現 代手法將兩齣戲並列於舞台上 ，巧妙的分割舞台空間使兩齣互相干擾 、對話 ，營 造出驚人的爆笑效果 。但同時 ，《暗戀桃花源》的主題卻呈現二十世紀中國歷史 時間社會空間的二個複雜關係 ：其一為流離失散(diaspora)的錯置 ；其二為時空 界限跨越的失落 。本文將援用卡普蘭和梅西二位空間學者的概念(Caren Kaplan’sQuestions of Travel; Doreen Massey’sSpace, Place, and Gender) ，用她們對空間的同時性(simultaneity)和多重性(multiplicity)來釐 清賴聲川如何呈現所謂的當下台灣現象──亂和干擾，並進一步了解賴聲川是如 何利用舞台上的幻覺(illusion)達到與時空交錯跨越這個主題的呼應補強效果 。 關鍵詞 ：《暗戀桃花源》、錯置 、失落 、時空 、時空型 、空間學 《暗戀桃花源》中的錯置和失落 若說文學反映某時代的政治經濟社會現象 ，當代台灣作家在他們作品中也詳 實地記錄下他們敏銳觀察到台灣在二十世紀的動盪與不安 。劇作家賴聲川在 《暗 1 戀桃花源》這齣戲中 ，就以即興 、拼貼 、集體創作的方式 ，寫下上一世紀中國 人在台灣對動盪與不安的感受 。 這齣被視為表演工作劇坊的經典戲 ，描述二個劇團 ，因場地租借問題導致在 同一夜晚 ，同一劇院舞台上互相搶地盤彩排各自的《暗戀》《桃花源》二齣戲 。《暗 戀》是敘述 1990 年的江濱柳想念 1948 年時被戰爭強迫分離的女友雲之凡 。《桃 花源》這齣古裝喜劇是改編自中國古典名著 〈桃花源記 〉，但又加入老陶與妻子 春花及第三者袁老闆的三角關係 。賴聲川以後現代手法將兩齣戲並列於舞台上 ， 巧妙地分割舞台空間使兩齣戲互相干擾 、對話 ，營造出驚人的爆笑效果 。但同時 ， 《暗戀桃花源》的主題卻呈現二十世紀中國在這特殊的歷史時間社會空間中的二 個複雜關係 ：其一為流離失散(diaspora)的錯置 ；其二為時空界限跨越的失落 。 在 《暗戀桃花源》問世近二十年間 ，一般劇評評論家及文人都給予此戲相當 2 高的評價 ，在 1997 年還入選 《牛津當代中國戲劇選集》(Oxford Anthology of ContemporaryChinese Drama) 。學者專家也多半在讚賞同時 ，將研究重心放在 3 賴聲川的戲劇手法 ，即集體即興創作 、後現代和後設劇場技巧 。但是這些研究 缺少對於劇中人物的錯置(displacement/dislocation)情結探討 ，因此本文將以 空間學的觀點來審視 《暗戀桃花源》劇中人物受到 「強迫式旅遊」、移民遷徙所 產生的錯置及失落 。本文將援用梅西和卡普蘭二位空間學者的概念(Doreen Massey’sSpace, Place, and Gender; Caren Kaplan’sQuestions of Travel) ，用她們對空間的同時性(simultaneity)和多重性(multiplicity)來釐 清賴聲川如何呈現所謂的當下台灣現象──亂和干擾，並進一步了解賴聲川式如 何利用舞台上的幻覺(illusion)達到與時空交錯跨越這個主題的呼應補強效果 。 近來受到法國學者勒費福爾 (Henri Lefebvre)空間學的影響 ，許多學者對 當代文學中的時間