浅析木构件雀替在清代晋商大院中艺术特色.docVIP

浅析木构件雀替在清代晋商大院中艺术特色 　　[摘要]雀替作为中国传统建筑的重要构建之一，不仅具有很高的观赏价值，还蕴含着深厚的社会寓意与文化内涵。以清代晋商大院为例，在晋商文化的大背景下从装饰题材、雕刻手法以及文化内涵三方面分析比较了王、乔、渠、常四大院落中雀替的异同，充分展示了晋商大院雀替的独特艺术魅力。 　　[关键词]木结构；雀替；晋商大院；艺术特色；文化内涵 　　[Abstract] As one of the important constructions of Chinese traditional architecture， decorated bracket not only has a high aesthetic value， but also contains a profound social implication and cultural connotation. Taking Shanxi business groups’ courtyard in the Qing Dynasty as an example， the paper compare the similarities and differences from theme decoration， carving techniques and culture connotation of decorated bracket among Wang， Qiao， Qu and Chang’s courtyard under the background of the Shanxi business groups’culture， which shows the unique artistic charm of decorated bracket from Shanxi business groups’ courtyard. 　　[Key words] Timberwork；Decorated bracket；Shanxi business groups’courtyard；Artistic features；Cultural connotation 　　雀替作为传统建筑中的精华部分，有着极高的历史文化价值和美学艺术价值，虽然其起初是作为力学构建存在的，但后来则更多的是基于美学而发展的。随着雕刻程度的不断繁复精细，使其成为了集装饰与实用、审美与习俗为一体的文化符号。这一变化在清代尤为突出，其独成一体的艺术风格让人惊叹。气势恢弘的晋商大院成为当时最为著名北方商帮的代表，这组北方深宅中的雀替无论是从艺术风格、审美价值还是文化内涵上都有着极高的研究价值。 　　一、木构件雀替 　　（一）雀替的简介 　　雀替是中国传统古建中的常见构件，通常被置于建筑的横材（枋、梁）与竖材（柱）相交处，是特色构建之一。在不同的时期其有着不同的名称，宋代称为“角替”，清代则称为“雀替”，或称为“插角”、“托木”。雀替的主要作用是增强枋梁的荷载力，减少梁与柱相接处的向下剪力，防止横竖构材间的角度倾斜。 　　（二）雀替的发展演变 　　在中华建筑史上，雀替是一类成熟较晚的制式和构件。其雏形见诸北魏云冈石窟中。[1]从该时期出土的石雕画中可以看出，雀替已经开始在亭、轩等建筑上得到应用。 　　宋代以来，将其称为？头绰幕或蝉肚绰幕。？头绰幕是一种装饰极为简单的雀替，只是其尽端雕刻出两三根线条，形成几片瓣状纹；而蝉肚绰幕的雕刻内容则稍多，其特点是在尽端刻出连续的曲线，使之呈现出蝉肚的形象。虽然该阶段的雀替都有一些雕刻，但其主要还是作为柱上交于托栏的一根拱形横木使用，装饰作用很小，不为人所重视。元代以前，雀替都用于内檐修饰，只有简单彩画不施雕饰。 　　明代之后雀替才被广泛使用，并且在构图上得到不断发展，所运用的装饰纹饰也逐渐丰富起来。到了清代，作为支撑性构建的斗拱等建筑结构的发展日益成熟，加之建筑技艺的不断完善，雀替逐渐从力学结构中解脱出来，并向着装饰性构建不断发展，形成了一种独特风格。（如图表1-1） 　　（三）雀替的类别 　　按其形式可分七类：大雀替、雀替、小雀替、龙门雀替、通雀替、骑马雀替和花牙子等。[2]（如图表1-2） 　　大雀替：左右雀替连为一体，其制作方法是用大块整木制成，由上往下逐步变窄，底部安置一个大斗，最后再将其整体放置柱头上。大雀替最早见于北魏时期，在以后的各代建筑中（藏传佛教建筑除外）一般不使用这类雀替。 　　雀替：古建筑上最常见的一类雀替，其位置在梁与柱交接处的下部，其造型不像大雀替在二度空间上多向发展，而向左或右及下发展，且多用于室内。从元代开始在室内外随意使用。明、清时主要用于室外，还在雀替下加了一拱一斗，此为前代所没有。