易卜生戏剧咱们死人醒来时候中地理空间象征意义.docVIP

易卜生戏剧咱们死人醒来时候中地理空间象征意义 　　内容摘要：作为易卜生一系列戏剧的“收场白”，三幕剧《咱们死人醒来的时候》是一部探索人性、解剖灵魂、审视艺术与自我的反思性作品，蕴含着丰富的思想与深刻的内涵，具有多重阐释的代码，同时也为现代戏剧艺术开拓出一个神话般的表现领域。本文以《咱们死人醒来的时候》为主要研究对象，从剧中四组地理空间的设置入手，在文本细读的基础上，分析易卜生对象征手法的具体应用，挖掘这些地理空间的象征内涵。 　　关键词：易卜生 戏剧 地理空间 象征 　　在易卜生后期象征主义剧作中，空间也是精神性的，?N含着象征意义。在《咱们死人醒来的时候》一剧中，剧作家从室内走向了室外，第一幕是海滨浴场旅馆外景，第二幕是山中疗养区附近，第三幕是在高山上，中间还穿插了回忆中的陶尼慈别墅的湖边。易卜生后期的戏剧创作，已经不满足于以往故事发生的地点在室内的客厅剧，而变成了一种“环境”剧，他也为这些故事发生的地理空间赋予了深刻的象征含义。 　　一、海滨浴场――人间的馨香和现实的丑陋 　　“海滨浴场”出现在第一幕，是戏剧开始的地理空间。幕启时，雕塑家鲁贝克和他年轻的妻子梅遏坐在旅馆外的草地上休憩。在一个宁静、和煦、晴朗的夏日清晨，海滨浴场有“一片公园似的广场，一座喷水池，几簇优美古树和一丛灌木”，“左首有一小凉亭，几乎全被常春藤和美国藤遮住”，“后方是一片海峡景致，接连外海，远