赣东北苏区文学概观lmqgr3np.docVIP

上饶师专学报( 社 )1989年第4期 赣东北苏区文学概观 汪义生 ? ? ? 土地革命时期, 方志敏领导的赣东北人民革命是新民主主义革命, 作为这一革命斗争产物的苏区文学也具有新民主主义文学的性质, 即属于无产阶级领导的人民大众的彻底反帝反封建的文学。当时, 党的总任务是：开展武装斗争、深入土地革命和建立农村革命根据地。赣东北苏区文学服从于这一总任务, 正如方志敏所指出的, 它坚持“ 为工农大众和革命战争服务的方向” , ①为群众所创造, 又服务于群众, 有力地推动了革命斗争的发展。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?蓬勃兴起的革命文学运动 ? ? ?毛泽东说：“ 一定的文化是一定社会的政治和经济在观念形态上的反映。”② 赣东北苏区文学与当时的政治斗争以及根据地社会经济之间, 正是体现了这样一种关系。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 苏维埃政权的创建和发展, 是赣东北苏区文学得以产生和繁荣的基础。从一九二八年五月弋阳县苏维埃政府成立至一九三四年红军北上抗日止, 前后共七年, 是苏区文学篷勃兴起和繁荣时期。随着根据地各项建设事业的发展, 苏区文学日趋组织化、革命化、群众化。主力红军北上后, 敌人未能扼杀苏区文学, 根据地留下的一部分武装队伍和人民一道坚特游击战, 苏区文学继续在发挥团结人民, 打击敌人的作用。 ? ? 在赣东北, 党对文艺运动的领导成为苏区文艺健康发展的根本保证。在党和苏维埃政府的关怀和扶植下, 戏剧、红色歌谣、音乐、舞蹈、通讯、故事等创作演出都很活跃。红军部队首先成立了化装宣传队, 接着各县区乡也建起了俱乐部, 在方志敏亲自组织下成立了赣东北工农剧团。红军部队担任政治工作的领导人带头参加演剧活动, 一九二九年冬贵溪北乡演出话剧《年关斗争》, 方志敏亲自登台扮演了剧中贫农团团长的角色, 黄知真、邹毅、徐文玉等都曾在工农剧团当过演员。工农剧团上演的剧目多半是自编的, 党组织一方面鼓励大家大胆创作, 一方面加强具休领导。剧本演出前要由省文化部审查内容, 演出时文化部常派人观看, 演完后要求剧团检查效果。党组织很重视对群众的歌谣创作加以指导, 注意收集、传播优秀红色歌谣。一九三一年九月, 省文化部编纂委员会编印了 一部“ 歌本” , 收集了当时流行的几十首红色歌谣, 散发到各红军部队、县区乡俱乐部、学校。这类歌曲和新戏印剧品很受群众欢迎, 推动了群众性的创作和演出活动。 ? ? ?当时, 文艺若不是面向广大群众, 那它为革命战争服务便是一句空话。苏区的劳苦工农以主人翁的姿态参加各项文艺活动, 表现出伟大的艺术创造力。戏剧歌舞四乡遍地开花, 红色歌谣妇孺争相传唱, 苏区文艺真正实践了大众化的方向, 在启发和提高阶级觉悟, 鼓舞人民同心同德, 投身于保卫苏维埃政权的斗争中, 发挥了巨大的作用。从辑东北苏区文艺作品内容来看,无论是戏剧、歌谣还是散文、故事都具有强烈的政治倾向性, 贯穿着组织群众, 式装群众、建立政权, 粉碎反动派“ 围剿”, 扩大根据地, 促进革命高潮这样一条主线。苏区文学发展初期, 各类作品主要表现这些题材： 控诉封建制度黑暗、地主阶级残暴, 欢呼打土豪、分田地, 翻身解放的喜悦, 歌硕共产党和革命领袖的功绩,颂扬红军的大智大勇, 暴露白军的凶残、腐朽随着根据地的巩固和发展, 出现大量歌项反“ 围荆” 胜利, 描写苏区军民鱼水深情和经济、文化建设成就, 反映人民踊跃参军等题材的作品。“ 九· 一八” 事变后, 还出现不少反映杭日反帝题材的作品。在很多作品中, 把歌唱苏维埃阳光下的幸福生活和拥护共产党领导, 欢呼红军斗争胜利联系在一起。 ? ? ?党和苏维埃政府在开展文艺运动中, 注意发挥革命知识分子作用, 号召专业文艺工作者虚心向群众学习, 又对群众文艺活动加以指导。例如, 工农剧团不仅热心为群众演出, 还对部队和地方各级俱乐部的演剧话动加以辅导, 帮助这些业余剧团技艺, 为他们提供剧本,体现了革命文学运动普及与提高相结合的正确方向。为了提高演出效果, 广大专业和业余文艺工作者注意学习、利用群众喜闻乐见的民间文艺形式, 同时, 努力改革这些旧形式, 创造适于表现新内容的新形式。如在传统戏曲的基础上创造出歌舞剧?? 吸取山歌和民间小调的形式, 创造了成千上万首鲜明地表现时代精神的红色歌谣。许多优秀的红色歌谣运用了革命浪漫主义手法, 洋溢着革命英雄主义和乐观主义精神, 又保留了赣东北传统民歌那种质朴、清新, 富于生活气息和地方色彩的持点。 ? ? 综上所述, 在土地革命战争烽烟中诞生的赣东湘苏区文学, 是在党的领导下, 由根据地广大军民