浅论古诗词中名词句审美意蕴.doc

浅论古诗词中名词句审美意蕴 　　摘 要：在唐宋诗词及元曲中，从语法上看有不少纯属名词或名词词组构成的句子（本文简称为名词句），而从文学上看是一些意象叠加的范例。它们意象密集，少则四个，多达九个，“象”的方面看好像是孤立的，“意”的方面却有一种内在的深沉的联系，给读者留下了想象的余地和再创造的可能，它们似离实合，似断实连，妙在情景交融。本文选取广为传诵的几组名词句，分别从以下四方面阐述其审美意蕴：一、字字珠玑、景为情设，情景相生；二、巧用比兴，委婉曲折，隐喻象征；三、镜头特写，有声有色，景中含情；四、时空转换，多重对照，意蕴深厚。 　　关键词：名词句 情景交融 审美意蕴 　　 　　在唐宋诗词以及元曲中，从语法上看有不少纯属名词或名词词组构成的句子（本文简称为名词句），而从文学审美上看是一些意象迭加的范例。中国古典诗词的特点与汉语的语法特点密不可分。孙绍振先生在评论中国古典诗歌时说：“它所擅长的是情景交融，它所追求的是意境。它往往避免形象间的逻辑关系的过分明确，它往往省略有助于逻辑推理的连接词以及明确语法关系的介词。”①也正因为以上原因，中国的古典诗歌才出现了“多重暗示、多线发展”②的特点，而中国古典诗歌的魅力也恰在这似与不似之间。叶维廉在他的一篇比较文学论文中说：中国古典诗歌多重暗示的特点“是跟文言对于语法的超脱以及词性自由有关的；而这种作为诗媒介的文言表达方式，又积淀着中国的传统生活风范与审美意识。”②它们意象密集，少则四个，多则达致九个，“象”的方面看好像是孤立的，“意”的方面却有一种内在的深沉的联系，给读者留下了想象的余地和再创造的可能，所以说它们似离实合，似断实连，妙在情景交融。本文选取几组名词句，分别从以下四方面阐述其审美意蕴。 　　 　　一、字字珠玑、景为情设，情景相生 　　 　　马致远是元代散曲创作的大家，其作品擅长将超旷情怀、人生感悟与苍凉意境融为一体。《天净沙?秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容本身简单、普通，叙述羁旅漂泊之人，时逢黄昏，感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”，这上段三句十八字，九个名词连缀成不涂浓墨的剪影，亦无一个虚造硬加的词，可谓字字珠玑，不同的景物天衣无缝地和谐地造化在一起，衔接自然，不露痕迹，不得不令人拍案道奇。“枯滕”、“老树”、“昏鸦”，带有衰颓、灰暗的色彩，给人的心理效应是压抑的。“古道”，有份沧桑；“西风”，难免落寞；“瘦马”，形体嶙峋，其中都带有苍凉的意韵。“小桥流水人家”则是和谐宁静的故乡情怀，相对于上句则以“对立统一”的手法反衬了上句的苍凉，为下文的“夕阳西下，断肠人在天涯”的思乡、孤寂或悲凉的心情做了铺垫。《秋思》用意象迭加的方式构成流动的画面意境，萧瑟苍凉，渲染出天涯游子愁肠寸断的感触，似蕴含着无端的悲凉和无尽的思绪。化景为情，情从景出，勾勒出旅人远离家乡，孤身漂泊的身影，用枯秃的笔，把柔肠寸断的思乡之情，痛吐出来，倾诉出来。是境，是景，水乳交融，情景映衬；是意，是情，相辅相成，相济相生。怪不得王国维在《人间词话》中说：“文章之妙，亦一言蔽之，有境界而已。精品，不可不读；美文，不可不品。一曲《秋思》，心中隐隐作痛，悲泪欲出。” 　　比较阅读白朴的《天净沙?秋》“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”相比于马致远的《天净沙》，白朴的给人以乐观向上的力量。收尾两句“青山绿水，白草红叶黄花”与“夕阳西下，断肠人在天涯”是两种不同的意境。 　　晚唐诗人温庭筠《商山早行》的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”有异曲同工之妙。《商山早行》是一首著名的旅愁怀乡的五言律诗。诗人在唐宣宗大中末年，曾离开久居之地长安南郊，羁旅在外，这首诗就是跋涉于陕西商山中触景生情的写照。开头两句写早行引起了对故乡遥念。中间四句写景，处处凸现一个“早”字。末尾二句说虽然途中观赏着景色，但头脑里却在回想着梦境，表达了对长安的留恋之情和孤独失意之感。“鸡声茅店月，人迹板桥霜”二句，把几个名词连缀起来，构成一幅早行的清冷图景，后人常引此形容游子早行的景象和心境。鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜，都是山村早晨的独特景色，活脱脱是一幅浓淡相宜的画卷。它虽没有动词，却有声――报晓的鸡声；它虽没有形容词，却有色――西天的冷月、冰冷的白霜，还有影影绰绰的茅舍、板桥，无不透视出山野凄冷的情调，浸透着“悲故乡”的辛酸。那月色、茅店、板桥，也涂上一层悲凉的色彩；那鸡声、人迹、白霜，也增加了旅人的愁绪。那景、那情已无法分辩，达到了水乳交融的境界。 　　 　　二、巧用比兴，委婉曲折，隐喻象征 　　 　　“雨中黄叶树，灯下白发人”是唐代诗人司空曙的五律《喜外弟卢纶见宿》的颔联。全诗意在写自己贫居，遇外弟留宿而自道近况