互联网世界的传统戏曲文化图景-新华社.PDF

互联网世界的传统戏曲文化图景 T H E L A N D S C A P E O F T R A D I T I O N A L O P E R A C U L T U R E O N T H E I N T E R N E T 瞭望智库即新华社国家高端智库公共政策研究中心，是国家高端智库建设的重要 组成部分。瞭望智库主要定位于政经领域，专注于治国理政的重大政策研究和咨 询，并通过有关渠道为中央决策提供参考，同时依托瞭望周刊社旗下的中央级政 经期刊集群及新媒体平台，与高端主流人群实时互动。 P 前R E 言F A C E 自上世纪90 年代中国逐步进入互联网社会以来，传统戏曲与互联网的结合即为人们所关注 并被纳入学术视野。特别是中国传媒大学杨燕教授所领导的课题组，通过对戏曲专业站点、戏 曲APP 等的关注，对中国戏曲的互联网传播进行了开创性的研究。 然而在最近3至5 年中，中国以及世界进入了移动互联网时代。由于几乎不受时间、空间限 制，移动互联网对于人们的生活、包括文化生活的渗透几乎无时不在无处不在，这使移动互联网 大大有别于需要一张桌子、一把椅子和一台电脑的PC互联网时代。 在许多定义中，人类的发展被划分为农业时代、工业时代、信息时代以及移动互联网时代， PC互联网被划入信息时代而与移动互联网时代有所区别。随着5G的应用以及更快、更强大的芯 片和更完善的内部架构的研发应用，以手机和可穿戴设备为主的移动互联网硬件必然更加紧密地 捆绑人们的生活，从而实现更广泛深入的渗透。 《互联网世界的传统戏曲文化图景》是第一份利用大数据手段对移动互联网+ 传统戏曲进 行研究的报告。通过计算机的自动抓取、采样和计算、分析，使成千上万用户在不同的移动互联 网渠道对于传统戏曲的关注和传播，能够真正被归纳、总结和分析。 与过去不同，此次研究的对象是互联网FM、网络视频 APP 等大众互联网平台，特别是从 整个互联网的搜索行为，全面衡量传统戏曲作为一种文化产品和文化符号的影响力、竞争力和传 播力。 在我们看来，戏曲的明天，不在于今日的既有戏迷如何看待它、欣赏它，而是在那些更具 影响力、更多面向未来人群的移动端网络文娱平台上，戏曲能否赢得更多新的知音。 然而，由于传统戏曲在网络世界角色的相对缺失——特别是相较于流行文化产品——我们 只能尽力通过一系列碎片来拼接起整个图景。 需要指出的是，随着网络音视频平台进入付费时代，强者恒强、弱者恒弱的局面将进一步 固化。能够进入到付费良性循环的内容和艺术形式，其影响力和号召力，乃至创新能力、发展 能力都将更加显著地超过免费内容。中国戏曲如果无法在短期进入付费商业模式，则可能会被 彻底挤入互联网世界的偏僻一隅。 传统戏曲在今日面临的困境及其相关争论，既可以视作中国传统文化现代化的典型代表， 也反映出古典艺术在全球各地的普遍境遇。事实上，关于传统戏曲现代化的研究和著作已然汗 牛充栋，也绝非这部报告所要讨论和解决的问题。 作为业外观察者，我们更愿意从整个传统文化、比如非物质文化遗产的传承、发展的视角 来看待传统戏曲，而不是纠缠于“戏曲的发展方向是不是话剧加唱”这样的专业讨论。 本报告聚焦的是：如何利用互联网跨越当下传统文化与现实生活的隔离。不得不承认的是， 年轻人正越来越多地以猎奇心态面对民族文化遗产——甚至不如对外来文化那般熟悉和了解。 传统文化振兴的困难之处，在于它当初诞生、发展的社会生产生活环境已然不复存在。特 别是对于中国而言，19 世纪中后期以来社会经历了快速的、高度压缩的现代化过程。在如此剧烈、 迅猛的变化和外来文化的冲击之下，传统文化并没有从容演进的社会和经济条件。 改革开放以来，中国用了30多年时间走过了西方国家两三百年间的发展历程。这其实代表 着，我们的艺术家们要用一代人、至多两代人的时间，去完成西方艺术两三百年间与工业化共同 前进、互动改良的进程。 虽然新世纪以来中国文化——无论是当代文化还是传统文化，得到越来越多的经济支持， 但优化和提升传统戏曲的时间表依然紧迫。 在这样的仓促应对中，首先，仍然存在一些关于方向的争论——比如戏曲是否只生存于剧 场，乃至于传统戏曲是否需要“现代化”。 其次，戏曲曾经错过了一次又一次搭载现代化列车的机会。就过去30多年来看，它并没有 借助广播、电影和电视的兴起以及创新，完成面向更大范围受众的年轻化、现代化、普及化的蜕 变，反而愈加收敛于小众。 当然，对于