场面的转换.PDF

第三章 场面的转换 场面的转换 一、场面转换的依 据 二、场面转换的方 法 一、场面转换的依据 • 镜头——句子 （场面）——段落，是构成 影片的基本单位。 • “转场”起的是分隔和连贯的作用，即将 各部分内容分隔开来，同时用一种恰当的 方式予以过渡连贯。 一、场面转换的依据 • 但是场面与段落转场在 目的上是不一样的， 因此，场面之间的转换应该是一种侧重内 在连贯式的转场，而段落之间的转场侧重 于一种分隔切断。 一、场面转换的依据 1、场面转换的视觉心理依据 心理的隔断性和视觉的连续性 2、场面划分的依据 第一，地点的转换 第二，时间的变化 第三，情节 自然段落的结束 第四，节奏性段落 二、场面转换的方法 1.技巧转场——特技 技巧转场是利用特技技巧把两个段落联结 起来。其特点是既能使两个段落平滑过渡， 又在视觉上形成明显的段落感。用技巧转 场的基本要求是：简单、连接性。 二、场面转换的方法 • 淡出淡入：一个画面的清晰度、色彩饱和 度逐渐淡下去，淡成白场或黑场，下一个 画面的图像清晰度、色彩饱和度逐渐浓重 起来，直至正常值。淡出淡入所形成的视 觉和心理上的间歇感较强，一般用在片头 做大段落的转场。电视中淡入淡出的制作 长度一般是2秒。 • 欣赏片段 《国王的演讲》 二、场面转换的方法 • 叠化 软过渡，上下两个镜头交叠，前 一个镜头的画面逐渐浅淡的同时，后一个镜 头的画面逐渐清晰。以表现时间的转换；表 现梦幻、想象、回忆等；表现景物变幻莫测、 琳琅满 目、目不暇接；同时，当前后镜头组 接不畅、镜头质量不佳时镜头运动速度 不均、起落幅不稳时借助叠化避免切换镜头 的跳跃。 欣赏片段 《我的父亲母亲》 《辛德勒名单》 二、场面转换的方法 • 定格：把第一段的结尾画面定住，明确告 诉观众到此告一段落，使人产生视觉和心 理上的停顿，接着再出现下一段落。 • 划像、翻页等各种线性和图案 欣赏片段 《杀死比尔》 二、场面转换的方法 • 多画面：在同一画幅中展现两个或两个以 上画面。在同一画幅内表现完全不同的多 时空、多动作、多种内容，可以更好地展 现故事情节。 欣赏片段 《罗拉快跑》 二、场面转换的方法 2.无技巧转场——跳切 无技巧转场就是不用技巧手段而用直接的 切换实现转场。这种直接的切换是建立在 选择相宜镜头的基础上，在段落与段落的 连接处，通过一两个合适的镜头自然地承 上启下，这在一定程度上体现出编辑者的 巧妙构思与创作技巧。 二、场面转换的方法 跳切，也称 “零度剪辑”，是指不用任何 光学技巧如淡入淡出、划变等作为过渡， 直接由一个镜头转换到另一个镜头或者另 一场戏。它是影视艺术最基本的一种镜头 转换方式。它必须遵从生活的逻辑性和适 应观众欣赏心理的连贯性。因此，内部情 节、事件、人物关系等合理的联系性是跳 切的核心。 二、场面转换的方法 • 利用语言转场：正如 “说曹操曹操就到” 欣赏片段 《单身男女》 • 利用动作转场：必须找准两个镜头内主体 动作的切合点进行转换。利用人们 自动承 接的心理定势，偷梁换柱，以示错觉。 欣赏片段 《碟中谍4》 二、场面转换的方法 • 相似体转场：这种相似性可能表现在物体 形状的相似、主体运动形式的相似、主体 大小位置的重合以及概念上的同一属性等。 欣赏片段 《布达佩斯之恋》 二、场面转换的方法 • 特写转场：在一个新段落开始时，第一个 镜头用特写。特写所展示的是物体或人物 的局部，孤零零的局部使人看不出人物、 物体、环境各个因素间的相互关系。由于 特写镜头的环境特征不明显，所以变换或 没有变换场景不易被看出。 欣赏片段 《单身男女》 二、场面转换的方法 • 空镜头转场：有时空镜头宛如一个删节号， 使观众对前一段的思考、回味逐渐淡化， 逐渐停下来，并翻看新的段落；有时空镜 头仿佛是一个短短的顿号，使观众获得一 个短暂的歇息。特别是当前后段落情