外国工艺美术史 古印度.ppt

古代印度工艺美术 古代印度工艺美术 伍 其他工艺 （五）其他工艺 木质乐器 古代印度工艺美术 三、小结 古代印度工艺美术 1、宗教性。 古代印度工艺美术可以说自始至终充满着宗教色彩。宗教性可算作是其工艺美术最突出的特性。大量工艺美术作品证实了这样一个规律，即古代印度的工匠们将宗教作为工艺美术创作的动力，并通过工艺美术创作来加强对宗教的信仰。 古代印度工艺美术 2、丰富性。 古代印度工艺美术表现出极度丰富的形式和内涵，有许多创作表现出一定的矛盾，如表现形式上，我们既能看到它的单一性，又能感觉到它的多样性；在风格上，既有强烈的民族性，又具浓郁的国际意义；既反映出禁欲的一面，又表现出纵欲的一面，从而将宗教的、世俗的文化融入工艺美术的各个方面；从表现手法上来看，虽有更多的装饰性表现，但也有不少写实性的表现。总之，其风格特征是多方面的。这与印度复杂的地理环境、民族成分及宗教的影响有着直接的关系。 古代印度工艺美术 3、象征性。 任何一种宗教都是一定历史阶段的文化现象，它是由物质世界中抽象出来的一种道德规范。但宗教又是从主观精神出发，要求信仰者按照宗教戒规行事，并为此创造出符合这种主张的形象来象征教义的永恒与万能。古代印度工艺美术所反映出的佛教、印度教等宗教的精神和象征形象，比起基督教和伊斯兰教来，似乎有更大的神秘感和隐喻性。 古代印度工艺美术 4、神秘性。 古老而富于哲理的宗教，赋予印度工艺美术以神秘性，这种神秘性来自工艺制作中的繁缛精致的纹饰，和变化多端的线条，以及抽象意味的造型和含蓄的色彩效果，但极端的单纯形式也是神秘性的来源之一。 古代印度工艺美术 5、官能性。 对生殖的崇拜及对性的直观表现，是古代印度工艺美术的另一特征，这一点，主要反映在建筑装饰纹样中的人物形象和情节上。从某种意义上讲，这一特征带有一定人文主义色彩。对人的歌颂或将神赋予人的品格，表现和赞美人体，歌颂人的生命，都表明了古代印度工艺美术中流露出来的这一特质。 古代印度工艺美术 6、韵律性。 许多工艺美术作品都反映出印度艺术所特有的浪漫主义色彩，造型夸张、纹饰活泼，线条富于动感，对比强烈。尤其是装饰纹样中所表现出来的节律和韵味，给古代印度工艺美术注入了清新、活泼、典雅、瑰丽的风韵。 古代印度工艺美术 谢谢观看！ 古代印度工艺美术 阿旃陀石窟 古代印度工艺美术 阿旃陀石窟 古代印度工艺美术 阿旃陀石窟 古代印度工艺美术 叁 宗 教 吠陀教Veda 约公元前20世纪雅利安部落的信仰演化而成、信仰多神，自然物象均被幻化为神。 古代印度工艺美术 婆罗门教Brahman 源于吠陀教公元前7世纪形成。信仰多神，突出三神。 梵天Brahma——创造之神 毗湿奴Vishnu——保护之神 湿婆Shiva——毁灭之神 三大主神 主张：善恶有因果、人生有轮回之说 认为：达到“梵我同一”即可使人获得解脱 古代印度工艺美术 印度教Hindu（新婆罗门教）教徒占总人口之83%，约4世纪婆罗门教吸收佛教、耆那教等教义和民间信仰演化而成，8、9世纪逐渐形成现代雏形。 基本教义与婆罗门教同 信多神、突出三神 ※特点：对种种神化了的自然力量和祖先进行崇拜 古代印度工艺美术 佛教Buddhism 500万80年代中期 乔达摩·悉答多 创立于公元前6世纪 古代印度工艺美术 柏拉图（公元前427—前347） 孔丘（公元前551—前479） 迦毗罗卫国国王之子 属刹帝利种姓 乔达摩（约公元前566—前486）释迦（族名“能”）牟尼（寂静、仁、儒、忍） 佛陀（觉悟者） 古代印度工艺美术 ※四谛：苦、集、灭、道 苦谛——一切皆苦 集谛——欲动业果 灭谛——灭欲、 道谛——修行，实行五戒、八正道 古代印度工艺美术 ※ 大乘佛教Mahayana （北传）大（大道、大业）乘（运载、流、度）普渡众生 革新→ ※ 小乘佛教Hinayana（南传） 较为保守 古代印度工艺美术 耆那教Jaina（胜利者的宗教） 胜利者/完成修行的人 尼乾陀子创立、故译有：尼乾外道 公元前6世纪—5世纪与佛教同时兴起，故自称是最古老的宗教。 基本教义：业报轮回、灵魂解脱，非暴力、苦行主义。 古代印度工艺美术 特征： ※①不杀生 ②实行苦行主义 ※五戒①不杀生 ②不妄语 ③不偷盗 ④不淫 ⑤无所得 ※三宝①正智（认识真理）②正信（信仰真理）③正行（实践真理） 古代印度工艺美术 公元1世纪 分为两派 ①天衣派（裸体）②白衣派（穿白袍） 古代印度工艺美术 二、工艺美术 壹 陶工艺 （一）陶工艺 最早见哈拉帕文明 特点：祭器、陶俑多、器皿较少、雕塑感强（母神尤多、瘤牛其次） 风格：古朴大方，具有大写意风采、夸张变形、强调艺术感受、充满活力 古代印度