海棠-苏轼[一].pptVIP

苏东坡云：吾上可陪玉皇大帝，下可以陪卑田院乞儿，眼前见天下无一个不好人。可是封建官场之于他，注定是失败的地方，那不是因为他不懂官场，而是懂得太多，他痛恨那种无益的党争，屡屡在关键时刻吐露真言，因此他被当政的各派视为持异见者，频繁遭到贬谪，苏轼的无奈也是历史的无奈，是封建制度下的必然结果。? 难得的是苏轼坦然接受这种厄运，他一生历典八州，身行万里半天下，不仅没有被打倒，反而以其达观和智慧，以其丰富的人生体验和独特的人格魅力，在升沉之间，留下了2700余首诗，300多首词，800多通书信，各种文章数以千计，被赞誉为不可救药的文人，创造了中国文化史上的奇迹。 海棠 苏轼 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。 注释：⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。⑵空蒙：一作“霏霏”。⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”⑷故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。 海棠 苏轼 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。 译文：袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。 背景：这首诗写于元丰三年（1080），是诗人贬谪黄州（今湖北黄冈）时所作。诗中生动地刻画了月下海棠美丽的光泽、清幽的香味和红妆妩媚的神态，细致入微地表现了诗人对海棠花怜惜眷爱；同时，美好的海棠是诗人自比，因为“月转廊”，花儿就得不到月光的照射，以此比喻自己遭受贬谪、怀才不遇，既恰当，又含而不露。 闭月羞花沉鱼落雁分别是谁 落雁指的是昭君出塞时的故事 羞花谈的是杨贵妃观花的故事 沉鱼讲的是西施浣沙时的故事 闭月说的是貂蝉拜月时的故事 思考探究： 1、苏轼笔下的海棠具有怎样的特点？ 　 2、诗人是怎样描写海棠的形象的？ 　 海棠盛开，光彩照人，气味幽香，在春风中月光下更显美艳动人。 正面描写与侧面描写相结合。正面写其香之浓郁，其光彩之华美；侧面写，则以春风、月光为背景来衬托海棠花开之美。末句以“花睡去”“红妆”拟人、比喻，写出作者爱花赏花之情。 小结 本诗前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，后两句诗写海棠的神态。既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了远贬江湖的人生感慨。全诗语言浅近，含而不露，感而不伤，情意深永，耐人寻味。  清代诗人查慎行说：“此诗极为俗口所赏，然非先生老境。”写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中我们分明可以感触到诗人的达观潇洒的胸襟。  　　　　　　海棠 (宋)苏轼　　　　　　　　　　　　　东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。　　　　　　只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。　　　 　　　　　惜牡丹花 (唐)白居易 　　　　惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。 　　　　明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。 (1)同样写夜里赏花，二者所抒发的感情有何不同? 　　 　答：苏诗爱花之盛开，白诗惜花之将谢。 惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。　 译文：惆怅地看着台阶前的红牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了，在夜里我拿着火把看牡丹花，对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心。 　　薛宝钗咏白海棠 　　　　　　　　　 　　 珍重芳姿昼掩门①，自携手瓮灌苔盆②。 　　　　　 　胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂③。 　　　　　 　　淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕④。 　　　　　 　　欲偿白帝凭清洁⑤，不语婷婷日又昏⑥。 　　　　　　林黛玉咏白海棠 　　半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆⑦。 　 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂⑧。 　　月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕⑨。 　 娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。 　（《红楼梦》第三十七回） 　　咏物诗讲究形神兼备。以上两诗，颔联都着眼于白海棠之“白”，但绘形写神各有不同。 　　“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”一联，前句以洗尽胭脂，极言其自然本色之美，后句以晶莹剔透的冰雪，喻其冰清玉洁之魂。倒装句式的运用，显得新颖别致。“洗”“招”二字，运用拟人手法，生动地传达出白海棠的情韵神态；而“秋阶”“露砌”的映衬，更是意味深长。诗人含蓄的表现了白海