泠泠弦上音 松风漫诗心 杨宗稷旧藏松风琴赏析.doc

泠泠弦上音 松风漫诗心 杨宗稷旧藏松风琴赏析 Apprec.1a 赏鉴 泠泠弦上音松风漫诗心 杨宗稷旧藏松风琴赏析 松风琴名之由来 历史上,相传嵇康作《风入松》曲.唐代皎然 有《风入松歌》:西岭松声落日秋,千枝万叶风飕飑. 美人援琴弄成曲.写得松间声断续……明显可知 是松间抚琴之咏.而李白《鸣皋歌送岑徵君》诗:盘 白石兮坐素月.琴松风兮寂万壑.皎然月色之下独 坐磐石,松风或为曲名,或为琴名,亦或是松涛 相伴中抚琴之境.在历代诗词中松风便常常成 为一种听琴,抚琴的意象. 此琴即以松风为名.琴背项间铭松风二字, 下铭: 忽乎青蓣之末而生有,极于怒号万窍而实无. 失其荡枝盘叶,霎而胜其枯.风鸣松耶,松鸣风耶. 山谷铭.东坡书. 据杨宗稷铭文可知是黄庭坚的诗文.查阅《黄 庭坚全集》正集卷二十一有《张益老十二琴铭》其 中有《松风》:忽乎青蒴之末而生有,极于怒号万 窍而实无……(《黄庭坚全集》正集卷二十一539页, 四川大学出版社2001年5月)的诗文.而《苏轼全集》 文集卷十九中亦有《十二琴铭?松风》(《苏轼全集》 文集卷十九1021页,上海古籍出版社2000年5月) 之诗,文字略有出入. 这里有个小问题而不得其解,如苏轼已有《十二 琴铭?松风》诗,杨宗稷为何还要集东坡字后再以 黄庭坚的诗文来与琴铭文.后来偶然翻阅《琴书大全》 得见其中摘录历代关于古琴诗文的篇章,录有《黄 庭坚十二琴铭并序》的文字.此时方悟,作为琴家 常以琴书为伴,山谷铭的文字当源于《琴书大全》. 杨宗稷喜松风二字,便集东坡松风二 字为琴命名,而后在《琴书大全》中看到黄庭坚曾 作《d-二琴铭?松风》,心感机缘巧合,于是将黄庭 坚关于松风琴的题铭又刻于自己的松风琴上. (此诗为黄庭坚《十二琴铭》中的一首,《琴书大全》 066 lt;琴文gt;卅一,后杨氏录入《琴话》四卷之中,见 《杨氏琴学丛书》湖南教育出版社2007年12月55 页)他提到良材妙墨,天然巧合,非作伪也,这 一 切都是机缘巧合和文人的情趣,予不屑以赝鼎欺 人也.至此关于松风琴上的题名似乎有了头绪. 苍枝翠叶,郁郁千古.汲天地清华之气而回荡 其胸.风鸣松耶松鸣风耶,松风并为古琴之悠 远而丰富的意象,也成为杨宗稷所藏这张宋琴的雅称. 松风琴之流传 此琴为民国时期被誉为民国古琴第一人——杨 宗稷之旧藏,着录于《杨氏琴学丛书?藏琴录》:孔 子式,面极西牛毛冰裂纹,底小蛇腹断.池内右刻: 明崇祯丙子古吴张睿修重惰.左刻:九嶷山人再 斫.池上径二寸松风二字.又径寸行书云:忽乎 青蓣之末而生有,极于怒号万窍而实无.失其荡枝 盘叶,霎而胜其枯.风鸣松耶,松鸣风耶.款署山 谷铭,东坡书六字.池旁题云:松风庚戌春得于厂 肆.内题:明崇祯丙子古吴张睿修重修.有金石声. 因集东坡书松风字名之.后得山谷松风铭,暇时复 集东坡书题于池上.良材妙墨,天然巧合,非作伪也. 此琴原有金石声,颇坚洁,再斫后松透非常,以形, 音韵,断纹论皆逼真宋物,又得黄铭苏字,更可以 乱真.有谓漆去池旁题识者,予不屑以赝鼎欺人也. (《杨氏琴学丛书》湖南教育出版社,2007年12月 386页) 杨宗稷(1863-l932)字时百,自号九嶷山人, 近代琴学大师,中国古琴重要门派九嶷派创始 人.现代着名古琴大师管平湖是其弟子.杨氏一生 着书颇丰:《琴粹》,《琴话》,《琴谱》,《琴学随笔》, 《琴余漫录》,《藏琴录》等.后人合刊为《琴学丛书》. 观其《藏琴录》可知杨氏一生藏琴之多,着名的彩 凤鸣岐,来凰就是杨氏旧藏.现在杨宗稷的旧藏绝 扬塞蕉l煎拦茎丝茎塑 星蔓塑丛堑,壁鱼堕! 蚌徽,碧玉轸足.琴形规整, 茎亘遘查生墨筮墨堑!茎 鏖煎吏堡堕筮堂堑 塞蕉!夔 茎:§幽旦童: 尾宽.14cm厚:57cm 大部分都收藏在浙江省博物馆,民间所见寥寥无几. 此松风琴的第二位收藏者是杨宗稷的生前好友 王式通. 王式通{1864—1931)又名王仪通,字书衡, 山西汾阳人,原籍浙江绍兴.光绪戊戌科进士,历 任编书局,学务处等职.1906年赴日本考察教育. 归国后任内阁中书,调任刑部山东司主事,安徽司 员外郎,大理院推事,大理院少卿等职.民国改元 后曾任司法部次长,袁世凯总统府内使,政事堂机 要局长,国务院秘书长,国务院参议,国水利局副 总裁.1925年后任清史馆编修等职,自着《志童诗 文集》,《刑法志》,《邦交志》,《弭兵古义》,修撰国 史,清史,四库书目等,又从徐世昌撰辑《清学儒案》, 《清诗钞》等. 王式通与杨宗稷相交甚久,光绪年间张百熙担 任京师大学堂管学大臣,邀约杨宗稷和王式通起 进京共襄学务.公务之余两人常在起谈诗论琴, 相处甚欢.甲寅之时杨宗稷所着《琴话》四卷付梓 在即,王式通专门为《琴话》作序.序言中仍相忆 十多年前一同于京师共事之情.(《杨氏琴学丛书》 湖南教