《故乡》中对比手法及作用.doc

《故乡》中对比手法的运用及作用 涡阳县新兴学区大李中学 李孟 《故乡》中对比手法的运用及作用 对比是文学作品中一种常用的表现手法，它通常将不同事物或同一事物的不同两面列举出来，加以对照，突出矛盾双方最本质的特征，使形象更加鲜明，同时也加强了文章的艺术效果和感染力。《故乡》一文中多处使用了对比，起到了很好的艺术效果。 一、少年闰土和中年闰土的对比 文中少年闰土：“紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈。”少年闰土有丰富的生活知识，说话总是出口成章。这样一个活泼可爱，有智有勇，无忧无虑，健谈的小英雄的形象跃然纸上；而中年闰土：从对他身材、脸、眼睛、衣着、手的描写中可以看出严然是一尊雕像，是一个木偶人，特别是中年闰土的语言和心理，沉默寡言，说话吞吞吐吐，内心痛苦不堪，并且心里已经有了严禁的封建等级观念。这些前后的对照，鲜明地反映了辛亥革命后中国农民的悲惨命运。 二、“我”和闰土前后关系的对比 在文章中，少年闰土与“我”无话不谈，哥弟称呼，是亲密无间的好伙伴；若干年后，中年闰土见了“我”喊“老爷”。“我们之间已隔了一层可悲的厚障壁了。”关系变得非常疏远。这前后的对照，反映了社会等级观念的鸿沟不可逾越，等级观念毒害人之深。 闰土与杨二嫂的对比 在文中，把闰土和杨二嫂的动作、神态、特别是个性化的语言进行对比，既写出了杨二嫂的自私、刻薄，也反衬了闰土的善良、朴实，同时也表现了作者对闰土的崇敬与同情。 杨二嫂前后生活的对比 年轻时的杨二嫂是整日擦着白粉，而且终日坐着，被称为“豆腐西施”，可见她的美貌和安分。而后来的杨二嫂从长相和打扮上看，是一个人不敢看，两个人拎着手留弹，三个人吓死一对半。特别是她的语言，怪声怪气，尖酸刻薄。这纵向的前后对比，既说明了城镇市民的贫困处境，也反映了黑暗社会病入膏肓。 故乡情景的前后对比 儿时的故乡是：“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜……那猹却将身子一扭，反从他胯下逃走了。”一片和谐太平景象；而现实中的故乡却是：“苍黄的天底下远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”一片死寂沉沉、荒凉萧索的景象。通过这前后的对比，反映了帝国主义的入侵和每况愈下的中国农村经济。 六、“我”和闰土关系与宏儿和水生关系的对比 在文中，“我”和中年闰土的关系已经非常疏远、陌生、淡漠；而宏儿临走的时候还想念着水生，盼着能早日回来同水生玩，宏儿和水生的关系却这样十分亲密。这两种关系的对比，表现了作者对未美好生活的向往和创造美好生活的强烈愿望。 总之，本文这种独特的对比手法的运用，很好地刻画了人物，表现了主题，起到了别样的艺术效果。