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论王羲之的书法艺术论文 篇一：从《兰亭序》论王羲之的书法艺术风格 　　从《兰亭序》论王羲之的书法艺术风格  　　延边大学 　　（11级 物理系 2114011641）　　从《兰亭序》论王羲之的书法艺术风格　　摘要　　书法，是我国汉字书写的一种传统艺术，是中华民族文化中的一件瑰宝。它不仅深得我国历代广大人民的喜爱和相传，而且早已远涉重洋、为世界人民所赞赏和相传。书法作为中国文化的特有产物，经过数千年的洗礼，已是灿烂辉煌。历朝历代都出现了杰出的书法大师，他们的作品成为我国优秀的文化遗产。究其艺术价值，就在于这些作品都是他们的个性创作，形成了个人的艺术风格。这些风格的产生，虽是不同时代的产物，但最重要的还是个人的创作审美取向，如人们常说的晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意。而这些书法大师中，最值得一提的是书圣王羲之，他的作品《兰亭集序》被誉为天下第一行书，那么王羲之的书法艺术作品到底有怎样的艺术风格呢？本文主要从天下第一行书《兰亭集序》浅谈王羲之的书法艺术风格，发表我自己的拙见。 　　关键词 　　书法 艺术 中华文化 王羲之 兰亭集序 风格 　　正文 　　王羲之（303-361）字逸少，号澹斋，原籍琅琊临沂（今属山东），后迁居会稽山阴（今浙江绍兴），官至右军将军，人称“王右军”，会稽内史。师从卫夫人、张芝等人，博采众长，是东晋伟大的书法家，被后人尊为“书圣”。　　公元353年的一个春天，时任会稽内史的王羲之与谢安、孙绰等42人，来到茂林修竹掩映中的兰亭，进行“临水洗涤”的修禊之礼。这是一个温暖的日子，天朗气清，惠风和畅，文人雅士围坐在曲水旁边，面对良辰美景，饮酒赋诗，尽兴抒怀，不亦乐乎！后成诗三十七首，编为一卷，众人提议，让王羲之为之作序，王羲之借助酒意，“挥毫制序，兴乐而书，用蚕茧纸，鼠须笔，遒美劲健，绝代更无，凡二十八行，三百二十四字”，一气呵成，完成了举世瞩目的《兰亭集序》，后《兰亭集序》被酷爱书法的唐太宗所收藏，在他死后，《兰亭集序》真迹殉葬昭陵，长埋唐王墓中。今日所见《兰亭集序》皆为后人模仿版本，其中以神龙本（唐冯承素模）最接近真迹，它几乎保留了王羲之《兰亭集序》真迹的风格。下面我主要从《兰亭集序》的技法方面谈谈王羲之的书法艺术风格。　　从大的方面来说《兰亭集序》的技法肇乎本性　　《兰亭集序》通篇笔调清爽流畅，浑洒自如，如行云流水，一气呵成。字里行间洋溢着一种洒脱的晋韵风味。在兴逸神飞之际，可谓心手两忘。笔法如轻重疾徐，抑扬顿挫，使转方圆，刚柔内外，一一尽收笔底。每笔每字，或藏或露，或方或圆，或断或连，总是变化无穷。即便是泛泛浏览时，也会感受到王羲之用笔的意随心到，笔随势生，曲尽其美，满纸生　　辉的气象，让人从静止的字形中看出其活泼飞舞的动势来。若凝神以观赏，更能领略它意味无穷的艺术魅力。　　从小的方面来说，《兰亭集序》肇乎本性的技法主要表现在以下三个方面。　　一、从笔画上看，笔笔精到　　《兰亭集序》的用笔，无一懈笔，特别是在起收笔上，王羲之非常注重，几乎每个点画的起笔、收笔都交代得非常清楚，让人无懈可击。这样精到的用笔，不是刻意为之，而是王羲之笔法娴熟之极的不经意流露。它的起笔以露锋和一拓直下为主，轻松自如，一任自然，　　这也是《兰亭集序》的显著特征。 　　略举几例，如左图，来体味一下王羲之起笔的气象万千，如：“清” 　　字，左部的“水”字旁，第一点用露锋，然后出锋，第二、三点则连　　笔而成，避免了三点的叠加，起笔时虽仍用露锋，但形态完全有别于　　下面“流”字的三点水，统一中又有变化。。右边的“青”部，第一　　横画起笔向右露锋入纸，第二横画则是一拓直下，第三横画承上起笔，　　也有露锋，但三横各具姿态，绝无雷同。王羲之收笔也很有特点，大　　多数笔画的收笔都用牵丝与下一笔画呼应，如“茂林修竹”的“茂”　　字“列坐其次”的“坐”字等。有时也偶用回锋收笔，如上面的“清”　　字，右部第三横画即体现了收笔的变化。　　王羲之行笔时提按也很明显。字内的提按主要表现在点画的对比　　上，尤其是尖峰所表现出来的牵丝与映带，提按翻折，随意所适。而　　字间的提按对比则表现为字与字之间的肥瘦轻重变化，如修改字之后　　在原字上重重的涂抹，与其他字组合在一起，更是体现了字与字之间　　的粗细有致。　　二、从字形结构上看，字字别意　　初看《兰亭集序》的每一个字，几乎都是平正的。但仔细观察偏　　旁之间的组合与点画之间的穿插，便会发现其结构的巧妙。王羲之在　　《书论》中曾论述到：“为一字，数体具入。若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。”这一思想在《兰亭集序》中得到了淋漓尽致的体现，最让人津津乐道的二十个“之”字，即是鲜明的例子，他们的姿态各不相同，或平稳舒展，或藏锋收敛