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PAGE \* MERGEFORMAT PAGE \* MERGEFORMAT 1 云南艺术学院文华学院 雕塑专业毕业论文 论文题目：浅谈中国明朝皇陵雕塑 学生姓名：孙艺迪 学 号：201308054011 指导教师：李文浩 专 业：雕塑 年 级：2013级 美术系 云南艺术学院文华学院美术系雕塑专业 毕业论文声明 本人郑重声明：所呈交之毕业论文，是本人在老师指导下，进行实践工作所完成之。除文中已经注明引用之内容外，本论文之成果不包含任何他人创作之、已公开发表或者没有公开发表之作品之内容。对本论文所涉及之研究工作做出贡献之其他个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本论文声明之法律责任由本人承担。 签名： 年 月 日 浅谈中国明朝皇陵雕塑 摘要： 明朝皇陵石雕作为一大历史文化遗存，在中国传统雕塑艺术中有着举足轻重的作用，极具艺术和历史方面的价值，集中阐述了我国封建社会背景中的权力观、世界观，对明朝皇陵进行研究有利于我国的文化保护和城市发展。 关键词： 明朝皇陵； 神道镌刻； 镌刻手法 陵寝石雕 （一）陵寝石雕之定义 陵寝石雕,一般说的是陵寝修筑中的雕塑部门。陵寝修筑从分类上可分为地上、地下2个部分。地面陵寝雕塑，包括地上修筑中摆设的各种石刻、石雕，经常是最为常见的部分，规模较大，成就艺术较高。地下雕塑，一般集中体现在地下墓室壁面上，包括：墓室中的石刻、浮雕、逼真的画像砖和画像石等等。 （二）陵寝石雕产生之原因 旧石器时期的晚期，墓葬就已经出现。从秦汉以来，统治阶层在去世后都流行厚葬，特别是皇帝、皇亲国戚的陵寝前，都会出现石雕，主要有石人、石柱、石头兽等，以体现其威严和职位。显贵人士一般都使用最好的工匠在提取原材料，建造自己厚葬的陶俑和陵寝的镌刻，体现出当下较高的艺术水准，有一定的时代特点。 （三）陵寝石雕之题材和特点 仪卫性和怀念性是陵寝石雕的2类题材。相比而言仪卫性于同一时期的礼仪典制保持密切的联系，这些石雕主要有神兽、鞍马、华表、狮虎等等。怀念性题材则是为了吊唁死者且明确其特殊之历史功绩而制定之。陵寝石雕的构建有一定的程序，和当时统治者的审美标准和所推崇的设计造型有关系密切。程序形式的规范作为一种艺术造型，反应出当时统治者追求社稷稳定的愿望。就其特点而言，一、从陵寝全部的设计构想出发，彰显其寓意性和象征性；二、造型被不断的神化，并向理想化推进。 二、明朝陵寝石雕艺术风格 （一）明陵石雕产生之历史背景 明太祖朱元璋将元朝之残存势力连追猛打驱敢到北方后，立刻在国家各类礼仪典章制度上规复唐宋旧制，即明承宋制。一方面，增强汉族民族的自豪感，另一方面，在大明建立初期，也可以加深其统治。所以，明朝陵寝的规制对汉族进行了效仿。因此，就出现江苏省泗洪县祖陵、安徽省凤阳县皇陵、湖北省钟祥市显陵、、北京市昌平区十三陵和江苏省南京市孝陵。 在我国除了帝王陵寝外，每个时代的皇帝都有自己的皇陵。除此以外，皇亲国戚和其他权臣的墓地，有很多也镌刻石马和石人。朱元璋的24个孩子配送到各个省份做藩王，因而成为皇室的规制，世世代代被后世沿用。 （二）明陵石雕之艺术风格 明朝皇帝陵寝富含感染力，很多都有4对石虎石羊各四对、2对独角瑞兽、2对华表、8对石狮、2组石马与驭手、文官武将和内臣分布2对，这些石雕都排列在500米左右神道的两旁，相互紧凑。 研究凤阳皇陵石像的特点可发现，宋代的技巧被明朝石匠很好的复制下来，镌刻每个细节都非常细腻，从表现形式上而言，合理的将夸张手法和写实融入其中，堪称明朝初期石刻的杰出代表。就风格的变化而言，明朝的工匠都是全国各地的技艺的融合，让明陵的艺术风格做到刚柔并济。 朱元璋的孝陵的布局和其他皇陵相比有一定的差异，在孝陵尽管只有18对石像，但是神道的长度竟达到4000米左右，增添之巨象、骆驼等大型动物也成为此后历代明朝各代帝王陵寝构建之规则。体积感是孝陵石刻的特征，在雕塑品中算是较有雕塑性的代表作。孝陵的总体特征是古朴，动物造型的形体构造简单，加上文武大臣精美的服饰造型，都见证了寝陵的雕镂风格的变化。 十三陵雕塑在历史上也有一定的代表性，它是明成祖朱棣长陵的神道镌刻，由于明代后面的14个皇帝都没有开设神道镌刻。这位理想远大的皇帝陵寝，神道镌刻要比之前的大出许多，其中体积最大的可达三十立方米，石驼以