浅析卧虎藏龙视听特色.docVIP

PAGE PAGE 3 浅析《卧虎藏龙》视听特色 《卧虎藏龙》是李安导演第一次拍的武侠片，片中大量运用中国元素，这也体现了导演的故乡情结，虽然是第一次拍武侠片，但好评如潮，可以说获得了很大的成功，影片不但在国际上获得了多项大奖，也在武侠片的拍摄手法上有了史无前例的突破。虽然是武侠片，但表现的是人文内涵，开创了武侠片的又一先例。《卧虎藏龙》突破了一般武侠片的构架，将文化、艺术揉与其中，成为一部具有哲学意味中国特色的艺术片，感情细腻，文化内涵深邃，人文色彩浓郁。这也是这部影片的魅力所在。 李安虽然在美国生活了很长的时间，但是他对中国文化的欣赏和研究一点也不亚于国内的导演们，甚至有比他们更深刻的理解，《卧虎藏龙》就充分显示了他对中国文化的喜爱，也充分表现了中国传统文化的魅力。整个片子无时无刻不透露着强烈的中国传统文化，整个片子就像一幅中国水墨画，清新淡雅的感觉。 “有声有色”的中国特色的美景。影片一开始出现的景象宛如一幅迷人的水墨画，有山，有水，有桥，有小舟，有中国特色的建筑，再附上中国传统的音乐旋律做背景，更加的让人感受到中国文化所蕴含的恬静与舒适。以这种形式开篇的电影给人心里上的舒适、享受的感觉，仿佛自己置身于此等美景之中。 1：18:11处时，是个渔夫撒网的镜头，这让本来平淡无奇的湖面和树林因为多了渔夫撒网的点缀马上灵动起来，青山环绕，绿水长流，加上郁郁葱葱的树林，还有那一叶扁舟，都是典型的中国风元素，其实这个镜头没有什么特殊的意义，但导演还是做得这么极致，可见导演的用心良苦。 1:35:27时湖水与建筑的对称构图，还是中国南方特色的建筑，古朴典雅，加上片中人物轻功飞跃湖面，给人如梦如幻的感觉，还有人物的衣服都是白色，白衣翩翩，不仅体现了武侠人物的那种飘逸，也给整个画面的构图多了几分的灵动。 紧接着的就是竹林打斗，这也是这个片子的一个亮点，前面说的几个地方都是固定镜头拍摄的，如果说那是静态的中国风的风景画，那这里就是动态的唯美，镜头是以具有中国特色的大片绿色的竹林为背景，加上飘逸的两个白色的人物的打斗，让人觉得自己仿佛是在观赏一部古色古香的中国风画卷。 导演对影片色彩的把握也是非常用心的，在影像的色彩方面，为了更接近中国水墨画的感觉，全片的饱和度都不是很高，柔和的影调主宰了影像的全局。大概是为了体现江湖中处处卧虎藏龙，人心中何尝不是如此这样的主题，整部影片几乎都呈现出青蓝的色调，即使在朗朗晴空的白天，人物的阴暗区都反射出青色的冷光。《卧虎藏龙》的整体色彩让人感到很静，或许蓝色和绿色总让人想到安宁，然而这样的色彩安排是有一定讲究的。因为影片是关于恶向善，动向静的回归，所以善是全片的主题，静是全片的归宿。颜色的整体色调暗示着人物和故事发展的结局。 影片还有两个色调是很特别的，沙漠里大片的金黄色的色调和竹林绿色的主色调。搭配各种中国元素，使镜头非常美丽，如诗如画。沙漠里基本都是大片大片的黄色，新疆大漠，视野辽阔，使人胸襟开展，正是这样的地方，造就了罗小虎不拘小节的性格，也造就了他和玉姣龙的一段浪漫爱情。黄色代表青春、可爱，代表每一天的朝阳，给人温心，宁静的感觉。所以在沙漠里大片黄色的使用，让玉娇龙和罗小虎的爱情显得更加的幸福，也使最后的悲剧结局显得更加凄凉。 李慕白和玉娇龙在竹林打斗时则用的是大片的绿色作为背景，大片的竹林，玉娇龙和李慕白穿梭于翠绿当中，色彩干净、自然，景深有层次，使人顿觉神智清爽，有很好的视觉效果。竹林在中国长期以来被人们赋予象征君子的语言，所以在这里绿色的竹子有君子与文人的道德象征意义。绿色象征着，生命、再生、美好，显示着力量横溢的蓬勃生命。两个人都穿的白色衣服，白色象征着和平、纯洁、善良…所以竹林打斗这里也隐喻着本片追求善良和平的思想内涵。 导演在几个主演的服饰颜色方面都做了很精心的安排，可谓是用心良苦。 李慕白是正义的化身，是武侠中侠肝义胆的大侠形象，风度翩翩，又有着与世无争的那份宁静，片中他是一袭白袍，虽然朴素但也衬托出了他那清心寡欲的处事风格。 俞秀莲和李慕白虽然不是同门，但志同道合，所以俞秀莲的衣服也偏素雅，以白色为主。 玉娇龙在片中的性格任性，刁蛮而且是官家小姐，所以在影片中她的衣服是最华丽的，也是最多变的，好像换身衣服就换了个身份，正如她的性格一般，出场时是旗服，她是九门提督的女儿，穿着夜行衣时她是，贝勒府的盗剑贼，沙漠中红色新疆服饰时，她是罗小虎的爱人，女扮男装时，她是行走江湖初出茅庐的小魔头，最后穿着一袭白衣跳崖，好像是醒悟了，也是对自己行为的反思，顿悟。 罗小虎则以红色的装束为主，红色代表热情，豪迈，蓬勃的生命力，这也体现了罗小虎的性格是那种不拘小节，和对玉娇龙感情的那种穷追不舍，其实片中只有罗小虎是那个最本真，心里想要什么就努力去争取的，李慕白和俞秀莲因为那一纸婚约都压抑着自己的感