论德布西音乐的视觉印象.PDF

論德布西音樂的視覺印象 389 論德布西音樂的視覺印象 劉淑如 國立勤益技術學院通識教育中心音樂組 摘要 德布西在西方音樂史上的貢獻是 ，以印象主義音樂成功地擺脫了 德國音樂傳統與華格納創作方式的束縛 ，在民族主義的熱情下 ，開創 了法國自己的音樂 ，並為二十世紀的現代音樂奠基 。也是因為這層關 係 ，所以德布西音樂是可以從十九世紀末流行於巴黎的印象主義繪畫 與象徵主義思潮來加以了解的 。他的音樂在內涵上常有將音樂 、文學 、 戲劇 、繪畫等藝術相互結合的情形 ，此外 ，為增強樂曲的象徵意義或 營造特定的視覺印象 ，也常運用標題音樂 。另一方面 ，在豐富的象徵 意涵之外 ，他 亦能賦予音樂一種細緻 、優雅與朦朧的美感 ；這種不同 於以往的樂曲形式 ，正反映出印象派繪畫般的質感 。本文的主要目的 便是依循著象徵主義與印象主義這兩條脈絡 ，探討德布西音樂與繪畫 之間的關係 ；亦即聽覺藝術與視覺藝術之間的關係 。不同於印象畫派 在技法形式上與德布西音樂的對應性 ，象徵主義藝術主要是在充實音 樂的內涵 。以象徵主義式的內涵促使隱喻 、暗示的意味加重 ，並藉由 印象派音樂特有的調式和聲 、連續不斷的管絃樂 、柔韌的與慢悠的節 奏等手法技巧 ，德布西成功地塑造了靜穆 、神秘等種種意境 ，完成了 印象派音樂特有的藝術風格 。 關鍵字 ：德布西 、印象畫派 、象徵主義 、印象樂派 一 、前言 與印象主義 （Impressionism）畫家一樣 ，德布西也被稱為 「印象 主義者 」，所不同的是 ，他認為音樂比繪畫更能呈現流動的光與色的變 化 ，乃以豐富的作曲形式與樂曲數量 ，成為獨創一格的印象樂派始祖 。 在德布西的印象主義音樂裡 ，其作品成功地擺脫了德國音樂傳統 與華格納創作方式的束縛 ，在民族主義的熱情下 ，開創了屬於法國人 自己的音樂 。他的音樂裡多有將音樂 、文學 、戲劇 、繪畫等藝術相互 結合 ，此外 ，為增強樂曲的象徵意義或營造特定的視覺印象 ，也常運 用標題音樂 。德布西往往能賦予音樂一種細緻 、優雅與朦朧的美感 ， 讓音樂反映出印象派繪畫般的質感 ；在他的觀念裡 ，音樂與其它藝術 之間確是有著某種 「感通 」關係的 。 390 勤益學報第二十一卷第一期 感通 （correspondence ）原為法文 correspondance ，源自於象徵 主義 （Le Symbolisme ）詩人的用語 ，他們根據著色的聽覺 （colour hearing ）現象發揮為感通說 。本文的主要目的便是依循這個 「感通 」 關係 ，沿著象徵主義與印象主義的脈絡 ，探討德布西音樂與繪畫的關 係 ；亦即聽覺藝術與視覺藝術之間的關係 。惟在開始探討德布西音樂 裡的視覺印象之前 ，有必 要先就視覺與聽覺相互感通的可能性作一了 解 。 「藝術感通 」此一理念 ，早在古希臘時代的亞里斯多德就曾經說 過了 。其後 ，十七世紀時英國物理學家牛頓 （Sir Isaac Newton ）亦曾 經把音符和色彩的關係連結起來 ，到了十九 、二十世紀 ，牛頓的發現 已發展到色彩音樂 （color -music ）與色聽等方面了 ；這個發展以象徵 主義最為關鍵 。十九世紀末期的象徵主義詩人們以為 ：在自然的諸般 形相和人的心靈的之間 ，存在著複雜的冥合或交響 ；而色 、聲 、香 、 味 、形影與人的心靈形